《今日世界文學(xué)》（WorldLiteratureToday）雜志創(chuàng)辦于1927年，由美國俄克拉何馬大學(xué)主辦，是英語世界中歷史最悠久的世界文學(xué)雜志之一。它追蹤世界文學(xué)最新動(dòng)態(tài)，刊登當(dāng)代世界優(yōu)秀文學(xué)作品及評(píng)論。《今日世界文學(xué)》（原名《當(dāng)代世界文學(xué)》）（中國版）薈萃原刊精華，刊登世界各國作者的原創(chuàng)文學(xué)作品和研究成果。本輯從2013年英文版各期雜志中精選出若干文章，設(shè)置了"作品選粹""世界文學(xué)評(píng)論""國別文學(xué)研究""工人階層文學(xué)""今日中國文學(xué)與世界""作家專論：羅辛頓？米斯垂""作家訪談""書評(píng)"等欄目，展現(xiàn)了當(dāng)今世界文學(xué)的最新面貌。 目錄：
作品選粹
詩歌
3詩二首（一）【伊朗/意大利】安德烈？那菲斯?C薩赫利
5在圓丘上【澳大利亞】馬克？特雷迪尼克
7詩二首（二）【美國】薩米亞？巴希爾
10東尼加爾白葡萄酒【美國】詹姆斯？麥克馬納斯
12弗里德里克？肖邦從愛丁堡新年派對(duì)發(fā)來推特【英國】羅恩？巴特林
14創(chuàng)世記【古巴/美國】阿奇？歐貝賈斯
16詩二首（三）【海地/美國】達(dá)妮埃爾？勒格羅？喬治
18詩二首（四）【伊拉克/美國】勞倫？坎普
小說
21F先生自殺記【伊朗/美國】法爾扎德？薩拉米法
33狗狗薩福【西班牙】埃斯特？圖斯蓋茲
42租客【美國】彼得？奧納
作品選粹
詩歌
3詩二首（一）【伊朗/意大利】安德烈？那菲斯?C薩赫利
5在圓丘上【澳大利亞】馬克？特雷迪尼克
7詩二首（二）【美國】薩米亞？巴希爾
10東尼加爾白葡萄酒【美國】詹姆斯？麥克馬納斯
12弗里德里克？肖邦從愛丁堡新年派對(duì)發(fā)來推特【英國】羅恩？巴特林
14創(chuàng)世記【古巴/美國】阿奇？歐貝賈斯
16詩二首（三）【海地/美國】達(dá)妮埃爾？勒格羅？喬治
18詩二首（四）【伊拉克/美國】勞倫？坎普
小說
21F先生自殺記【伊朗/美國】法爾扎德？薩拉米法
33狗狗薩�！疚靼嘌馈堪Ｋ固�？圖斯蓋茲
42租客【美國】彼得？奧納
48分離的三個(gè)階段【孟加拉國】瑪麗亞？喬杜里
世界文學(xué)評(píng)論
55安妮在國外："暴行的世界文學(xué)"的興起【美國】凱瑟琳？威爾遜
65掙脫等級(jí)的牢籠【肯尼亞/美國】穆科瑪？瓦？恩古吉
71詩歌何用？【印度/美國】米娜？亞歷山大
79電子書之外：電子化閱讀的新天地【加拿大】安德魯？派珀
88找準(zhǔn)自己的坐標(biāo)：21世紀(jì)"酷兒"文學(xué)【美國】喬治？亨森
96球形辯證想象力【肯尼亞/美國】恩古吉？瓦？提安哥
國別文學(xué)研究
105美國文學(xué)是故步自封的嗎？【阿根廷/美國】伊蘭？斯塔文斯
120海地作家有了新的落腳點(diǎn)【尼日利亞/美國】德基？歐魯克頓
126看不見的城市【墨西哥】阿爾貝托？齊默爾
133"此處陽光最真實(shí)"—翻譯何塞？尤金尼奧？桑切斯詩歌的語言和政見
【美國】安娜？羅森翁
142即時(shí)影響【匈牙利】亞當(dāng)？利維
工人階層文學(xué)
149世界工人階層文學(xué)——客座編輯引言【美國】冉內(nèi)塔？卡爾霍恩？米什
151澳大利亞工人階層創(chuàng)作【澳大利亞】薩拉？埃特菲爾德
159"我是工人和農(nóng)民的詩人"——巴基斯坦工人階層文學(xué)
【巴基斯坦】卡蘭達(dá)？巴克什？梅蒙齊尚？尤薩夫
166"城中責(zé)備我的千萬個(gè)聲音"——"責(zé)任"與當(dāng)代愛爾蘭工人階層作家
【愛爾蘭】邁克爾？皮爾斯
今日中國文學(xué)與世界
179他者的洞見與盲視——莫言獲諾獎(jiǎng)至今的美國報(bào)刊報(bào)道研究【中國】劉洪濤王藝瑾
199弱勢(shì)民族的世界文學(xué)夢(mèng)：中國作家與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)【中國】王國禮
226中國當(dāng)代戲劇英譯概述【中國】崔瀟月
241基于翻譯過程的葛浩文翻譯研究——以《干校六記》英譯本的翻譯過程為例
【中國】許詩焱
256多多詩歌英譯中的翻譯策略研究【中國】郝琳
作家專論：羅辛頓？米斯垂
277羅辛頓？米斯垂的全知視角【尼泊爾】薩姆瑞特？阿帕德海耶
280"把你的燈借給我罷"：羅辛頓？米斯垂及其敘事藝術(shù)【美國】碧娜？凱姆拉妮
285"長(zhǎng)路漫漫"：2012紐斯塔特國際文學(xué)獎(jiǎng)演講【加拿大】羅辛頓？米斯垂
作家訪談
301穿行在歷史、地理間：威廉？達(dá)爾林普專訪【英國/印度】蕾塔？約希
308從內(nèi)部書寫古巴：萊昂納多？帕杜拉專訪【美國】喬治？亨森米歇爾？約翰遜
316向世界開放孟加拉——與幾位當(dāng)代作家的對(duì)話【美國】戴維？舒克
322將西班牙語改造為文學(xué)語言：阿爾瓦羅？恩瑞格訪談【墨西哥】彼得？康斯坦丁
329一切皆因法蘭西（愛恨交織）——阿歷克西？熱尼訪談
【法國】黛娜？阿蘇麗娜？斯蒂爾曼
書評(píng)
339小說【美國】威爾？赫？科拉爾等
352雜談【美國】維？蒙？哈根等
362詩歌【法國】克里斯托弗？舍費(fèi)爾等
376編后記
前言《今日世界文學(xué)》（World Literature Today）的前身為《海外書評(píng)》（Books Abroad）。在幾十年的發(fā)展歷程中，它見證了從20世紀(jì)到21 世紀(jì)世界文學(xué)的風(fēng)云變幻。多年來，《今日世界文學(xué)》（WorldLiteratureToday）的前身為《海外書評(píng)》（BooksAbroad）。在幾十年的發(fā)展歷程中，它見證了從20世紀(jì)到21世紀(jì)世界文學(xué)的風(fēng)云變幻。多年來，該雜志力求建立一個(gè)"文學(xué)世界共和國"，超越民族、種族、地域、政治、性別的藩籬，力求描繪出真實(shí)的世界文學(xué)圖景。該雜志的創(chuàng)刊編輯羅伊？坦普爾？豪斯（RoyTempleHouse）指出，雜志的宗旨是："反映"世界，而不是去"改變"世界，它不應(yīng)成為"宣傳、政治、宗教、經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu)或其他任何機(jī)構(gòu)的工具"。2006年，《今日世界文學(xué)》雜志社與北京師范大學(xué)文學(xué)院合作出版了《今日世界文學(xué)》（中國版），這無疑是《今日世界文學(xué)》發(fā)展歷程中值得書寫的一筆，它是我們孜孜以求的"文學(xué)世界共和國"從理論走向?qū)嵺`的佐證�！督袢帐澜缥膶W(xué)》（中國版）秉承了英文版《今日世界文學(xué)》的辦刊理念，現(xiàn)已出版了7輯。本輯分為作品選粹、世界文學(xué)評(píng)論、國別文學(xué)研究、工人階層文學(xué)、今日中國文學(xué)與世界、作家專論：羅辛頓？米斯垂、作家訪談和書評(píng)8個(gè)版塊。"作品選粹"既收錄了英、美、法等文學(xué)大國作家的作品，也收錄了伊拉克、伊朗、孟加拉、古巴等國作家的作品，以呈現(xiàn)各國文學(xué)的真實(shí)發(fā)展?fàn)顩r。"世界文學(xué)評(píng)論"版塊收錄的文章則從不同的角度分析了處在"世界文學(xué)"這一背景下文學(xué)面臨的種種問題�！栋材菰趪猓�"暴行的世界文學(xué)"的興起》分析了文學(xué)在世界范圍內(nèi)的流通與變異；《電子書之外：電子化閱讀的新天地》分析了電子化時(shí)代，文學(xué)閱讀面臨的新挑戰(zhàn)及其出路；在《球形辯證想象力》一文中，恩古吉？瓦？提安哥則從反霸權(quán)的角度提出了對(duì)世界文學(xué)的看法。他提出的球形辯證法（globalecticalapproach）表明，每個(gè)中心都是世界的中心，每個(gè)文本都是它的鏡子。"國別文學(xué)研究"一欄收錄的文章則力求反映各國文學(xué)發(fā)展的最新動(dòng)態(tài)�！睹绹膶W(xué)是故步自封的嗎？》一文反思了美國文學(xué)的狹隘性。作者認(rèn)為美國卓異主義使美國人覺得自己的文學(xué)是獨(dú)特的，自然而然他們相信美國文學(xué)也是杰出的。而事實(shí)上，美國人和其他民族一樣狹隘，美國的文學(xué)佐證了這一點(diǎn)：它以自我為中心，不愿意了解其他民族文學(xué)的多樣性和可能性�！�"此處陽光最真實(shí)"──翻譯何塞？尤金尼奧？桑切斯詩歌的語言和政見》則審視了墨西哥詩人、"低級(jí)小丑"何塞？尤金尼奧？桑切斯詩歌的獨(dú)創(chuàng)譯文，探討了對(duì)后殖民潛流關(guān)注的方式，豐富了世界文學(xué)的閱讀和翻譯。在《即時(shí)影響》中，亞當(dāng)？利維則認(rèn)為，匈牙利及其文學(xué)總是處于一個(gè)特殊的地位，在政治和文化上，它在不同時(shí)期不同程度上受到鄰邦日耳曼和斯拉夫的束縛。在語言上，匈牙利盡管被印歐語系如"四面楚歌"般地包圍著，且與印歐語系沒有一點(diǎn)相同之處，但匈牙利卻能保持自我，很少去看墻外的風(fēng)景，而這或許成了匈牙利文學(xué)走向世界的障礙之一。在過去的幾年中，匈牙利的一些作家的作品被翻譯成其他語言，匈牙利文學(xué)正在逐步走向世界。"工人階層文學(xué)"一欄分別介紹了澳大利亞、巴基斯坦和愛爾蘭三國工人階層文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀�？妥庉嬋絻�(nèi)塔？卡爾霍恩？米什認(rèn)為，工人階層的情感構(gòu)成存在于工人階層的工作本身，工作本身的喜、怒、哀、樂都影響著工人階層的生活。工人階層的作品無處不在，但問題是，這些作品常常都不被認(rèn)可。因此，有必要將他們的作品介紹給讀者，讓讀者領(lǐng)略其魅力。"今日中國文學(xué)與世界"一欄從獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制與中國文學(xué)和中國文學(xué)作品的英譯兩個(gè)層面收錄了5篇文章，探討了世界文學(xué)市場(chǎng)中的中國文學(xué)的發(fā)展動(dòng)向�！端叩亩匆娕c盲視—莫言獲諾獎(jiǎng)至今的美國報(bào)刊報(bào)道研究》一文采用定量和定性分析相結(jié)合的方法，運(yùn)用傳播學(xué)的框架分析和文學(xué)的文本分析方法，探究了以報(bào)刊媒體為代表的美國輿論界是如何經(jīng)過事實(shí)擇取和觀念凸顯，產(chǎn)生對(duì)莫言及其作品的洞見與盲視的，以期透過"他者"的眼光，為中國當(dāng)代文學(xué)研究提供新的視角，并為其海外傳播提供新的參考�！度鮿�(shì)民族的世界文學(xué)夢(mèng)：中國作家與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)》一文回顧了莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以前，國內(nèi)有關(guān)中國作家與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的種種傳言與各種報(bào)道，并試圖挖掘其背后的深層原因。作者認(rèn)為，中國文學(xué)界一直密切關(guān)注該獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的渴望演變成了一種"情結(jié)"，因?yàn)檫@一獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制象征著某種普適性的認(rèn)可，對(duì)它的渴望也揭示出了中國文學(xué)走向世界文學(xué)市場(chǎng)的某種焦慮，而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是世界文學(xué)市場(chǎng)資本的一種符號(hào)象征�！吨袊�(dāng)代戲劇英譯概述》則梳理了新中國成立以來中國當(dāng)代戲劇的英譯歷史，并力求呈現(xiàn)各個(gè)歷史時(shí)期中國當(dāng)代戲劇英譯的不同特征：新中國成立初到"文革"以前的話劇英譯以主動(dòng)輸出為主；"文革"期間，西方主動(dòng)譯介中國革命樣板戲，顯示了西方對(duì)社會(huì)主義中國的好奇與敵意；"文革"之后的英譯選本仍然以現(xiàn)實(shí)主義戲劇為主，但也呈現(xiàn)出多樣性，主要編者和譯者的中國身份使得譯作能更加客觀地呈現(xiàn)中國之面貌；港臺(tái)劇本英譯因?yàn)槠錃v史、地域的特殊性又呈現(xiàn)出不對(duì)一只狗狗來說，它的主人可能永遠(yuǎn)都是它的上帝，但是我們得承認(rèn)，有些狗狗很忠誠，而有些則不是。除了外表相似之外，達(dá)克斯獵狗與巴兒狗絕無任何共同之處。達(dá)克斯獵狗似乎備受贊譽(yù)，沒有任何毛病，它們習(xí)慣于自己決定一大堆的事情然后為之奮戰(zhàn)到底。它們的固執(zhí)和勇敢使得它們會(huì)齊心協(xié)力地去捕獵一頭野豬（盡管它們通常只是獵捕如獾之類的小型動(dòng)物），就算野豬會(huì)把它們撕成碎片，它們也會(huì)奮戰(zhàn)到底。薩�？赡茉谖覜Q定收養(yǎng)她之前就已經(jīng)決定跟我生活了，她對(duì)我的忠誠和感情從來也沒有動(dòng)搖過，但她并不是一只溫順的狗狗。除非自愿，薩福從來不會(huì)和我耍把戲。事實(shí)上，她是個(gè)懷疑論者，一個(gè)厚臉皮的小騷貨，是我養(yǎng)過的狗狗中最瘋的一個(gè)，也是最難消停下來的一個(gè)，如果她真的消停過的話。在最初的幾個(gè)月里，我們倆形影不離，她一刻不停地鬧著，亂叫亂咬。我那時(shí)26歲，老練而厭世，在第一次婚姻的失敗里沉淪。我猜當(dāng)時(shí)之所以這么依戀一只小狗是因?yàn)樯钪衅渌虑槎家粓F(tuán)糟的緣故。可以肯定的是，在一個(gè)改變了我人生軌跡的夜晚（這一點(diǎn)我是后來才意識(shí)到的），我（命中注定地）走進(jìn)了錫切斯1的一家夜總會(huì)，在同行的（命中注定的）朋友中，那個(gè)將會(huì)成為我—寫下這句話的時(shí)候我笑了，但確實(shí)如此——一生摯愛的人正坐在一張桌子旁。他后來跟我說，當(dāng)時(shí)的我看上去楚楚可憐、瘦削蒼白，不只是蒼白，簡(jiǎn)直是面如蠟紙，懷抱著一只小狗，看上去是那么的打動(dòng)人心，讓他覺得必須有人立刻為我做點(diǎn)什么才行。也許就是在那個(gè)夜晚，他決定成為那個(gè)人。從那以后，兩個(gè)瘋婆子（用錫切斯那家夜總會(huì)的埃斯特班先生的話說是"活瘋了"）貪婪地享受快樂的生活，大口地咀嚼生活最溫柔的饋贈(zèng)。我們?cè)诮稚巷w奔跳躍，像傻子一樣有事沒事都愛大笑大叫，愛心滿滿地去擁抱陌生人。但去林地遠(yuǎn)足的時(shí)候，我只能待在車?yán)锏戎�，因�(yàn)閷?duì)林地的愛是一件——也許是唯一一件——我怎么都學(xué)不會(huì)也做不到的事情。他倆消失在山上的樹林中，每隔一會(huì)兒就給我打個(gè)電話，自豪地告訴我又發(fā)現(xiàn)了什么垃圾寶貝，同時(shí)會(huì)仔細(xì)地解釋給我聽那寶貝是如何如何的了不起。薩福很懂事地安靜地走在一旁，不亂叫，也不亂踩，生怕打擾了剛發(fā)現(xiàn)的寶貝——令人厭惡的生物、樣子嚇人的燈泡，或者是其貌不揚(yáng)的石頭。我無熱情地假裝稱贊一番，但因?yàn)槲覐牟幌矚g裝假，所以一眼就被他看穿了。可是如果是去海灘的話，哈哈！在卡達(dá)凱斯2，我和薩福兩個(gè)盡情嬉鬧，而他只能待在岸上看著—因?yàn)樗_福和我同樣酷愛在海水里玩耍。每次一到海灘，薩福就完全無視我們的警告，迫不及待地從車窗跳了出去，瘋狂地轉(zhuǎn)起圈圈，一圈又一圈，越轉(zhuǎn)越快（邊上總有些傻瓜被嚇著，告誡我們這只狗肯定是病了或是瘋了，我懶得跟他們解釋，我知道薩福這是在表達(dá)她對(duì)生活無盡的熱忱），就這樣直到她那習(xí)慣了城市生活的腳爪在沙地上磨出了血。此時(shí)，我們只能給她扎好繃帶，并竭力讓她安靜下來。薩福會(huì)執(zhí)拗地站在水邊，朝我們汪汪叫，因?yàn)樗釔塾斡荆Ｍ芨覀兎窒碛斡镜目鞓�；希望我們能看她游泳，為她喝彩。我們只好一次次地將棍子扔到很遠(yuǎn)的浪花里讓她去撿，她會(huì)一頭撲進(jìn)海水里去追，不管海浪是不是高過她矮小的身體，也不管氣溫是否在零度以下，就像有一次在佩尼斯科拉1的海灘上玩耍時(shí)那樣。
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