本書簡(jiǎn)介：
王曉君*的《人情多在回眸》主要以名家掌故隨筆等為主，從人物散文角度出發(fā)，揭露上海文化名人的奇聞異事，深得海內(nèi)外中老年讀者的喜愛，被讀者稱為“現(xiàn)代掌故補(bǔ)白大師鄭逸梅傳人”，文章先后發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《新民晚報(bào)》《羊城晚報(bào)》等等?br/>
目錄：
第一輯妙香暗熏書畫中匯大師神趣的畫家盈尺扇骨書畫情瀟湘煙雨折扇中沈智毅與林風(fēng)眠的書畫緣沈智毅與名家竹聯(lián)關(guān)良畫的戲曲人物臂擱沈智毅與朱屺瞻的臂擱情沈智毅的《觀音手卷》《雙魚圖》中識(shí)負(fù)翁善解書畫的唐云沈智毅的紫砂壺情結(jié)磐石為證見真情劉旦宅和刮絨扇面萬事達(dá)觀人在樂中千里相思念故人空谷幽蘭自成芳水彩畫家李詠森師生情誼貴相知王福庵小篆《陶淵明詩選》墨跡本徐志文的海之戀山水真趣，縱情筆墨水仙入畫情更濃心象畫家柴祖舜女中畫杰錢紫奮人生定交貴知心王延林的道釋書畫丹青不老筆有神畫如詩文開新篇《沈宗鎬書法集》序外淡內(nèi)膏的水墨畫畫里憑君長(zhǎng)看好落筆風(fēng)雨有新意與天下共分秋月章草俊秀朱毅文《百壽圖》里頌期頤《楊竹君畫集》序張充仁為陶冷月塑像“閎約深美”正人心平生德義人間頌情真字骨有佳作寄情書法的林散之鐘家隆的《蟋蟀圖》金石書畫家張勤賢朱瑚與《富春新韻圖》繁密細(xì)秀無窮意——王蒙作品賞析五代梁趙嵒畫馬被日本視為“畫道大恩人”的法常趙孟頫以書入畫吳門畫派的創(chuàng)始人——沈周第二輯高士風(fēng)節(jié)藝術(shù)中陸春齡與他的藝友們折扇一把思友情音畫合璧寄深情心猶寸丹的陸春齡陸春齡高唱《中國(guó)夢(mèng)》特偉：民族復(fù)興之先驅(qū)攝影藝術(shù)家金寶源杜亞泉——中華民族的脊梁不愁白發(fā)千基雪隨喜中醫(yī)有傳承沈利群與《三笑》姻緣木刻為“橋”不易求玫瑰盛開友誼花起死回生的《上虞帖》萬育仁墨拓石瓢壺紫泥丹青上的拓片藝術(shù)別開生面的壺拓陸金良與十八羅漢壺引壺牽情意趣多周五幫的壺刻藝術(shù)雍荷堂三記千年銅鏡秋月心吳元浩慧眼識(shí)瓷林峰圓夢(mèng)國(guó)際象棋竹根圓雕兩面人兕玉堂內(nèi)賞角雕黃花梨根雕“十八羅漢”羈懷信札思憶舊人談桃林的禪壺緣撕紙藝術(shù)家華興富周五幫拜師記許四海巧解“茶”字許四海的茶具博物館第三輯醉生夢(mèng)死記憶中回味紹興項(xiàng)羽故里探古槐黃巖蜜橘最憶時(shí)社戲墨香彌散的檀園三清山的云九曲溪上的排工黃山記憶荒土一杯音容在墓地隨想永恒的會(huì)面嘉定有個(gè)石童子我與《盤夫》有“緣”我的書房生日吃肉鐵沙詩社記夜游同里棋說病房記事憑喜吃河豚陳彬：刺殺丁默郵的幕后指揮《海派文化》報(bào)十一年回顧后記匯大師神趣的畫家大家只知道沈智毅是滬上著名的書畫收藏家，但很少有人知道，他也是一位很有特色的畫家。他13歲進(jìn)上海五云堂箋扇莊學(xué)徒，其間得識(shí)了吳湖帆、吳侍秋、吳子深及馮超然，還有錢瘦鐵、朱屺瞻、關(guān)良、唐云、謝稚柳、陸儼少、應(yīng)野平、程十發(fā)、劉旦宅、沈覺初等書畫大家?br/>在書畫堆里，沈智毅長(zhǎng)期受他們的熏陶，耳濡目染，潛移默化，他愛上了畫畫。沈智毅說：“那時(shí)扇莊業(yè)務(wù)特忙，我很少有提筆作畫的時(shí)間。”他記憶猶新地對(duì)我說：“我的第一幅《楓葉喜鵲》，是畫于1948年，那時(shí)是27歲，是在柜臺(tái)上完成的。”說來也有趣，當(dāng)初沈智毅在扇面上只畫了一只鳥，羽翼撲撲，肌胸絨絨，尾巴翹翹，作俯視狀。鳥眼特別有神，顏色雖單調(diào)，但層次卻很分明。沈智毅將畫拿給唐云看，唐云不信：“是你畫的嗎?”“是我畫的，是我剛剛在柜臺(tái)上畫的。”“你能畫得出如此生動(dòng)的鳥?你再給我畫一個(gè)鳥看看。”唐云極大的不相信并未刺傷沈智毅的自尊心，他默默地退了下來。晚上，他在燈光下很快在扇面上畫了一只安詳?shù)娜给B。第二天，唐云來時(shí)，沈智毅拿了扇面給唐云看，唐云看后高興地說：“行，我給你補(bǔ)景。”于是，唐云在第一幅扇面上補(bǔ)上了紅楓，淡淡的，以和小鳥。唐云還題了“戊子夏日，智毅寫鳥，大石居士唐云補(bǔ)楓枝并記于尺庵?br/>”在鳥雀圖上，唐云又補(bǔ)上了紅梅。沈智毅將此事告知了應(yīng)野平。應(yīng)野平說：“我也來湊個(gè)熱鬧。”于是，他在扇面上再補(bǔ)上竹葉，并題“戊子夏日，沈智毅畫鳥，唐云寫梅，應(yīng)野平補(bǔ)竹并題于愚樓。”一幅《梅竹小雀》就這樣完成了。沈智毅說：“這就是第一幅的花鳥畫。我受他們的補(bǔ)景為鼓勵(lì)，從此我也走上了畫畫之路。”新中國(guó)建立后，沈智毅進(jìn)入上海美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部工作，參加布置陳毅市長(zhǎng)為了弘揚(yáng)美術(shù)事業(yè)而舉辦的“一九五三年國(guó)畫展覽會(huì)”、“吳昌碩畫展”、“任伯年畫展”。以后，沈智毅又參加了上海美術(shù)館籌建工作，并任展出組組長(zhǎng)。其間，他布置了“全國(guó)第二屆美展”、“齊白石畫展”，以及在北京的“上海花鳥畫展”。林子大了，看到的作品多了，接觸到的畫家也多了。沈智毅聽畫家們?cè)u(píng)畫，聽他們談?wù)摦�，他得益匪淺，他的畫技自然也在這樣的氛圍中得到了迅速提高。沈智毅臨張大干“工筆仕女四條屏”十分出彩，人物姿態(tài)有情，衣紋轉(zhuǎn)折有致，色彩豐潤(rùn)華美。唐云見之，贊賞有加，并根據(jù)原稿分別在四條屏上以篆、隸、行、草為之題字。其中以隸書題的是“玉手輕勻粉薄施，不將檀口染紅脂。歲寒別有高標(biāo)格，一對(duì)梅花雪里枝。”唐云寫隸書實(shí)屬少見，這也說明他對(duì)沈智毅的畫作十分重視。沈智毅一提到此事，便會(huì)激動(dòng)地說：“唐先生用幾種文體題字，且題得如此之長(zhǎng)，在他一生中也是很少見到的。”還有一次，沈智毅到謝稚柳先生家，請(qǐng)謝老為唐云作品題簽。那天，謝老正在整理自己的作品，其中有一幅花卉長(zhǎng)卷，十八種花卉畫得十分精致，有新羅山人陳白陽之味。沈智毅便與謝老商量，能否將此畫讓給上海美術(shù)館收藏，謝老卻說：“暫不考慮。”沈智毅又說：“可否借我臨摹一卷。”謝老說：“那可以。”數(shù)天后，沈智毅將臨摹的作品，拿去給謝老看，謝老見后說：“為什么不把你臨摹的作品給我看?”沈智毅說：“這卷就是臨摹的。”謝老開始不相信，待從頭到尾看完后，發(fā)現(xiàn)題后并沒有自己的落款，謝老仿佛初醒似地說：“臨得好，畫得好。”邊說邊在沈智毅臨摹的作品上題日：“囊予曾寫雜花圖，智毅同志戲?yàn)榕R此一卷，雖極似，然深足愧耳。乙丑秋日，壯暮翁稚柳觀因題。”同時(shí)，謝老又在畫的卷首題了引首“雜花圖卷·壯暮翁謝稚柳”字樣。在沈智毅的努力下，謝老最終割愛，將自己的花卉長(zhǎng)卷，讓給了上海美術(shù)館珍藏?br/>沈智毅在這些大畫家中感染著，學(xué)習(xí)著。他學(xué)唐云、程十發(fā)、張大干、朱屺瞻、劉旦宅，且都能達(dá)到惟妙惟肖的效果。在大師們的影響下，沈智毅的花鳥、山水、人物畫，都畫得有板有眼，達(dá)到了很高的水平?br/>沈智毅1956年畫的《杞菊壽帶》特別有味，一無葉子的枝干，居中挺立，直沖云霄，濃淡有致的菊葉，將黃菊紅杞打扮得分外妖嬈，壽帶小鳥橫抓干枝，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的壽帶尾，遠(yuǎn)眺前方，嚶鳴之聲在遠(yuǎn)山中震響，畫面生動(dòng)活潑，欣欣向榮?br/>還有一幅《洞庭山紫金庵》，畫的是沈智毅自己的故鄉(xiāng)，他用小寫意來表現(xiàn)：紫金庵簇?fù)碓谒赡局�，畫面上幾乎都是松樹，但松枝遠(yuǎn)近展枝各有不同，尤其是松色，他拿捏得十分準(zhǔn)確。松姿也各有風(fēng)味，有虬曲的、有蒼道的、有平和的、有高瞻的。萬綠叢中，土黃色的紫金庵在大山腳下靜靜地聳立著，接受來人禮拜。劉旦宅見之，稱日：“筆墨清晰，清秀有韻。”為此，劉旦宅題日：“洞庭東山古紫金庵，系唐代建筑，庵內(nèi)供養(yǎng)十八羅漢，為當(dāng)時(shí)名手雷潮夫婦所塑云。庚長(zhǎng)夏日，沈智毅畫，劉旦宅題記。”近年來，在鄧偉雄的安排下，沈智毅與香港大學(xué)學(xué)者饒宗頤合作得較多。沈智毅的畫面，饒宗頤補(bǔ)景或題記，如《紫綬金章》的金魚和饒宗頤的紫藤和題字；《魚樂圖》中的穿條魚和饒宗頤補(bǔ)的疏柳，還有沈智毅畫的壽星，以及饒宗頤題的“美意延年”和“福德長(zhǎng)壽”、“壽而康”祝詞，更有趣的是沈智毅畫的敦煌壁畫中的“觀音”和劉旦宅寫的“心經(jīng)”，還有饒宗頤寫的引首：“行深般若”，三位一體，情趣萬生?br/>P3-5
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