★2016年“非虛構(gòu)寫作”的重要收獲：自從上世紀(jì)80年代以《“北京人”——一百個(gè)中國人的自述》等作品成名以來，張辛欣一直在從事小說和“非虛構(gòu)”兩類主要文本的創(chuàng)作。在“非虛構(gòu)”寫作借助微信等技術(shù)平臺(tái)如火如荼之際，我們發(fā)現(xiàn)，張辛欣的“非虛構(gòu)”寫作早已經(jīng)蔚為大觀，她具備了“非虛構(gòu)”寫作的一切優(yōu)勢(shì)：小說家的筆觸、獨(dú)立不羈的個(gè)性、三十年的全球漫游、對(duì)生存和身份等問題的*敏銳、對(duì)當(dāng)下的不竭的熱情、廣博的見聞、自身從事的多種形態(tài)的創(chuàng)作工作和經(jīng)驗(yàn)……可以說，《選擇流落》將會(huì)成為“非虛構(gòu)”進(jìn)程中的標(biāo)志性文本�！�28年身在異國他鄉(xiāng)的艱難坎坷：告別國內(nèi)后，張辛欣一曲不回頭，“選擇流落”了28年，這28年是世界加速發(fā)展的28年，生活、寫作、閱讀等如同科幻片情結(jié)一樣不斷出現(xiàn)顛覆式的改變，作為一個(gè)沒有任何依靠的人，一個(gè)以創(chuàng)作為生存基礎(chǔ)的人，張辛欣寫盡了一個(gè)人在技術(shù)年代的反思、蛻變、嘗試、掙扎、失落和收獲。作為早已成名但孤身流落的人，她的內(nèi)心經(jīng)歷和現(xiàn)實(shí)處境，本身就是一部精彩紛呈的大戲�！锝嚯x面熟遙遠(yuǎn)而生動(dòng)的異鄉(xiāng)人：人的存在是與他人的比照中獲得判斷的，張辛欣在28年的流落中，主動(dòng)或者被動(dòng)遭遇到很多事件，遇到了很多人，有為每一天的生存而犯愁的底層民眾，有足以影響全美國的政治人物，還有更多的以超出想象的奇特的方式存在人和事，張辛欣一一將其放置在全球化的視野和同自身的比對(duì)之中加以描繪，從中可以看到這個(gè)世界的隱秘而生動(dòng)的真相�！锉绕鹩绊懰耍匾氖切逕捵约海簭埿列啦恢皇切杏嗡姆�，她更是一個(gè)穿梭于不同世界的旅人和探索者。這包括我們?nèi)粘＝?jīng)歷的現(xiàn)實(shí)世界，以及它所包含的全球多樣性和未來的不確定性；她自己的世界——那是一個(gè)理念與幻想的組合，神秘而多面，我們不管是醒著還是在做夢(mèng)，都無法營造出同樣復(fù)雜的內(nèi)心世界；還有一個(gè)文學(xué)的世界，它里面充滿了來自世界各地、不同時(shí)代的知識(shí)分子、詩人、戲劇家和小說家。張辛欣在自我流落的過程中，逐步將自己演化成為一個(gè)觀察和書寫的對(duì)象，憑借著較為特殊的作家身份和完全與每個(gè)人雷同的生存際遇，將自身的修煉逐步升華為人生的要義，并訴諸文字�！飶埿列�，擁有多項(xiàng)“*”的作家，一個(gè)生動(dòng)的傳說。從出道起，張辛欣就不是那種苦守書房的作家，她一直在行動(dòng)中寫作，35年始終如此。獨(dú)立不羈是張辛欣*寶貴的品質(zhì)，本書展示了一位作家永不停止的自我突破。
本書簡介：
本書包含兩大部分，第一部分“懸崖寫手”主要講述了作為一位當(dāng)年影響過無數(shù)人、紅透半邊天的作家如何在其后近三十年的歲月里不斷自我探尋、尋求突破，尋找內(nèi)在而持久的寫作動(dòng)力。在內(nèi)心孤獨(dú)同時(shí)物質(zhì)生活極為艱難的漫長歲月里，作者正是憑借孤獨(dú)和艱難，加上日新月異的技術(shù)手段獲得了全新的創(chuàng)作動(dòng)力：“突然地，我從孤獨(dú)掙扎的創(chuàng)作深淵里拔出來了，像看電影一樣站在內(nèi)心深淵邊緣向里看，就算你失去一切討論的手段又怎么樣，就算你剩了絕對(duì)一個(gè)人，你絕對(duì)不是最難的啊，想像力，到處地，永遠(yuǎn)地，在尋找各種各樣的生存縫隙，沒了任何人，那就自己吧，就像拍電影一樣，換著角度，近觀，遠(yuǎn)望，慢慢收拾自己這副材料！”第二部分“臨時(shí)生涯”則記錄了作者多年來所遭遇的諸多人和事，為實(shí)現(xiàn)風(fēng)行的“非虛構(gòu)”寫作的集大成者。作者用生動(dòng)又深刻的筆觸書寫了多年來的所遭遇的各種匪夷所思的的人和事，諸如小鎮(zhèn)上的農(nóng)場(chǎng)主和走出小鎮(zhèn)的黨魁、國際間游蕩的作家、以讀書為職業(yè)的美國年輕人、將自己所模仿世界名畫用一座博物館陣列出來的美國熱心土豪、前往2001年后的世貿(mào)大廈現(xiàn)場(chǎng)、和美國的汽車推銷員的生意交往……所有的人和事都呈現(xiàn)出作者最這個(gè)世界的熱情和毫不留情的反思。如金介甫所說：“張辛欣曾當(dāng)過護(hù)士，她今天仍擅長于給我們打針，使我們心智不至于枯萎——雖然已沒有藥可以治愈我們。”
作者簡介：
張辛欣：作家、導(dǎo)演、畫家。
小說《在同一地平線上》《我們這個(gè)年紀(jì)的夢(mèng)》《瘋狂的君子蘭》等，曾引領(lǐng)20上世紀(jì)80年代中國文學(xué)風(fēng)潮；1985年，單人騎車走讀大運(yùn)河，并以作家身份出鏡主持《運(yùn)河人》大型紀(jì)錄片；口述實(shí)錄《“北京人”——一百個(gè)中國人的自述》首次以非虛構(gòu)文學(xué)樣式出現(xiàn)，被譯成十多種外文，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。
1988年，開始海外游學(xué)生涯，曾為法國文化部訪問學(xué)者、美國康奈爾大學(xué)訪問學(xué)者。現(xiàn)旅居美國。
藝術(shù)創(chuàng)作跨越各種媒介：舞臺(tái)、電影、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)、繪畫、數(shù)碼多媒體。
獨(dú)步東西的張辛欣，擁有多項(xiàng)“第一”：張辛欣：作家、導(dǎo)演、畫家。小說《在同一地平線上》《我們這個(gè)年紀(jì)的夢(mèng)》《瘋狂的君子蘭》等，曾引領(lǐng)20上世紀(jì)80年代中國文學(xué)風(fēng)潮；1985年，單人騎車走讀大運(yùn)河，并以作家身份出鏡主持《運(yùn)河人》大型紀(jì)錄片；口述實(shí)錄《“北京人”——一百個(gè)中國人的自述》首次以非虛構(gòu)文學(xué)樣式出現(xiàn)，被譯成十多種外文，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。1988年，開始海外游學(xué)生涯，曾為法國文化部訪問學(xué)者、美國康奈爾大學(xué)訪問學(xué)者�，F(xiàn)旅居美國。藝術(shù)創(chuàng)作跨越各種媒介：舞臺(tái)、電影、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)、繪畫、數(shù)碼多媒體。獨(dú)步東西的張辛欣，擁有多項(xiàng)“第一”：《“北京人”一百個(gè)中國人的自述》，是現(xiàn)代中國第一部大型口述歷史。（1986），“第一個(gè)騎自行車旅行大運(yùn)河的中國女作家”進(jìn)入英國名人錄（1985），她用這段旅行寫的《在路上》印象派作品，入歐洲出版“世界作家冒險(xiǎn)叢書”（1989），她主持《運(yùn)河人》電視節(jié)目，是中央電視臺(tái)的第一位外來主持人（1985），她的小說《在同一地平線上》，被評(píng)論界稱為是第一個(gè)描述改革開放時(shí)期新價(jià)值觀，以及女性內(nèi)心感受的作品（1981），她的偵探小說《封．片．聯(lián)》被廣大讀者譽(yù)為“嚴(yán)肅作家”第一個(gè)成功寫出可讀性超強(qiáng)的流行小說（1986）；這部小說在法國圣丹尼大教堂區(qū)圖書館是第一部出借率最高的中國當(dāng)代小說（1989至今）；她在天津臺(tái)連續(xù)播講這部小說，是第一個(gè)用聲音傳播自己長篇作品的中國作家（1987）。她是大型演出《唯一的夜晚》總導(dǎo)演、劇作者和總策劃。這是當(dāng)代中國第一次（也是最后一次）現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)中國重量級(jí)作家群體和作品，在首都體育館和18,000讀者一起；中華文學(xué)基金會(huì)主辦（1986.12.28）。這臺(tái)向希臘戲劇致敬的夜晚在世界文學(xué)史上沒有第二次。她自畫，自寫，自說，自做的繪本小說《拍花子和俏女孩》，在IPad上出版（2013），是世界出版史轉(zhuǎn)型時(shí)刻第一本中文數(shù)碼多媒體繪本書。她不僅將自傳小說《我ME》做成數(shù)碼書同時(shí)朗誦版，并且是在數(shù)碼書里評(píng)說自己的文字以及世紀(jì)變化文字流變的第一位中文作家；她專為手機(jī)畫出《辛欣聊齋》，先在新浪網(wǎng)逐日連載，她是和新浪微博讀者互動(dòng)繪本故事創(chuàng)作的第一人（2013）；她正在拍攝如何作多媒體數(shù)碼繪本書的微電影，是中國和國際視屏網(wǎng)同步展現(xiàn)21世紀(jì)技術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)期，藝術(shù)家如何面對(duì)嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的第一人…… ★傳奇，是張辛欣極其多變的視角。她的敏銳氣質(zhì)，從上世紀(jì)八十年代一直綿延今日，無論“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”、電影與戲劇、繪畫與繪本，既是漫長流浪，也是璀璨的思考哲學(xué)，展現(xiàn)了她獨(dú)立不羈的特質(zhì)。
——金宇澄（作家、編輯、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）
★張辛欣是影響過中國一個(gè)時(shí)代的作家，后來忽然“流落”了——也許對(duì)她來說，比起影響他人，更重要的是修煉自己。她選擇的是到異國他鄉(xiāng)度過長長一段包括磨難坎坷在內(nèi)的各式各樣的生活。這本書所記錄的就是這一過程。在我看來，無論如何，她的所得大于她的所失。而作為她的一位老讀者，佩服之余復(fù)感快慰：她那枝筆，還像當(dāng)年那樣恣意自在，出神入化。
——止庵（著名作家、學(xué)者）
★傳奇，是張辛欣極其多變的視角。她的敏銳氣質(zhì)，從上世紀(jì)八十年代一直綿延今日，無論“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”、電影與戲劇、繪畫與繪本，既是漫長流浪，也是璀璨的思考哲學(xué)，展現(xiàn)了她獨(dú)立不羈的特質(zhì)。——金宇澄（作家、編輯、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者） ★張辛欣是影響過中國一個(gè)時(shí)代的作家，后來忽然“流落”了——也許對(duì)她來說，比起影響他人，更重要的是修煉自己。她選擇的是到異國他鄉(xiāng)度過長長一段包括磨難坎坷在內(nèi)的各式各樣的生活。這本書所記錄的就是這一過程。在我看來，無論如何，她的所得大于她的所失。而作為她的一位老讀者，佩服之余復(fù)感快慰：她那枝筆，還像當(dāng)年那樣恣意自在，出神入化。——止庵（著名作家、學(xué)者） ★三十多年來，張辛欣一直在變動(dòng)和臨時(shí)狀態(tài)下寫作，這成了她的常態(tài)。每一個(gè)深感時(shí)代劇變的人，都應(yīng)該看看張辛欣從容而獨(dú)具穿透力的文字，感受她與時(shí)俱進(jìn)卻又獨(dú)立不羈的創(chuàng)作人生。——徐曉（知名出版人） ★張辛欣屬于最早從“我們”中辨認(rèn)出自我的那群中國作家，然而她的獨(dú)特在于，從此她絕不再隱身于隊(duì)伍之中，而是以流落為船，以寫作為帆，把自我呼喚出來，撕裂出來，四處游走，重鑄魂靈。她的寫作風(fēng)貌因此變得獨(dú)一無二。——胡洪俠（著名作家、《晶報(bào)》總編輯） ★讀張辛欣是一大樂事，她的各種游歷，有的來自她在自我教育和自我反思方面沒有止境且又系統(tǒng)性的追求，有的則來自她的想象力生發(fā)的幾乎無法打開的謎團(tuán)，通過它們，我們看見當(dāng)下生活的實(shí)際狀況。我們看見中國，我們看見美國，我們看見“我們”“他們”和“我”是如何為自己的社會(huì)和價(jià)值觀在做辯護(hù)，我們同時(shí)也看見自我欺騙的陰暗面。張辛欣曾當(dāng)過護(hù)士，她今天仍擅長于給我們打針，使我們心智不至于枯萎——雖然已沒有藥可以治愈我們。——金介甫（著名漢學(xué)家、國外研究沈從文第一人） 眾，有足以影響全美國的政治人物，還有更多的以超出想象的奇特的方式存在人和事，張辛欣一一將其放置在全球化的視野和同自身的比對(duì)之中加以描繪，從中可以看到這個(gè)世界的隱秘而生動(dòng)的真相。 ★比起影響他人，更重要的是修煉自己：張辛欣不只是行游四方，她更是一個(gè)穿梭于不同世界的旅人和探索者。這包括我們?nèi)粘＝?jīng)歷的現(xiàn)實(shí)世界，以及它所包含的全球多樣性和未來的不確定性；她自己的世界——那是一個(gè)理念與幻想的組合，神秘而多面，我們不管是醒著還是在做夢(mèng)，都無法營造出同樣復(fù)雜的內(nèi)心世界；還有一個(gè)文學(xué)的世界，它里面充滿了來自世界各地、不同時(shí)代的知識(shí)分子、詩人、戲劇家和小說家。張辛欣在自我流落的過程中，逐步將自己演化成為一個(gè)觀察和書寫的對(duì)象，憑借著較為特殊的作家身份和完全與每個(gè)人雷同的生存際遇，將自身的修煉逐步升華為人生的要義，并訴諸文字。★張辛欣，擁有多項(xiàng)“第一”的作家，一個(gè)生動(dòng)的傳說。從出道起，張辛欣就不是那種苦守書房的作家，她一直在行動(dòng)中寫作，35年始終如此。獨(dú)立不羈是張辛欣最寶貴的品質(zhì)，本書展示了一位作家永不停止的自我突破。 我在街頭看你走過 自己都奇怪自己。去過了，坐下來了，還是奇怪不己。第一次到了歐洲，終于看見想都不敢想的名畫真跡，看到各種風(fēng)格的建筑，各式戲劇和各色風(fēng)光。但是，回想的時(shí)候，立刻跳出來的，最鮮明、最活潑的印象，總是賣唱、賣演奏的人。一個(gè)彈著加了擴(kuò)音器的吉他的黑人，在倫敦地鐵站長長升降梯的下面，沖著下降的你唱著，你在向下，原地的他，瘋狂的聲音，入魔的情緒，穩(wěn)穩(wěn)逼近你，逼近你的情緒。那地方根本不許賣唱。兩個(gè)女學(xué)生模樣的，一位金色長發(fā)飄飄，一位短發(fā)如男孩，一個(gè)長笛，一個(gè)黑管，站在街頭陽光下，照著架上的譜子，合湊一只難度很大的名曲。三個(gè)發(fā)胖的中年男人，一律穿著灰藍(lán)色制服，帶著大蓋帽，其中一位拉著小手風(fēng)琴，好像雄赳赳的軍人。他們是在為一個(gè)教派的募捐而唱。那時(shí)，我突然轉(zhuǎn)過身去，不愿讓和我在一起，見慣了我的嬉笑的朋友，看到我涌出的眼淚。雖然任何一種宗教都和我毫不相干，但是，只要見到有人肯為哪怕是愚蠢的信仰而全心全意地服務(wù)，我就會(huì)莫名其妙地激動(dòng)一下，也許因?yàn)槲以絹碓蕉嗬潇o的緣故？ 不論他，是她，還是他們，不論是在哪里遇到他們，他們?nèi)家粯�，都將盛樂器的盒子放在腳前，盒子打開著，那也是錢盒。在北歐挪威，我第一次外國旅行的第一個(gè)國家。第一天在街上走，見到第一個(gè)街頭賣唱的，是一家人。爸爸和五個(gè)孩子，最大的十一二歲，最小的三四歲，從大到小，從高到矮，排成一溜兒。爸爸彈吉他，孩子們唱，爸爸也唱，孩子們唱帶著動(dòng)作，動(dòng)作一致。還有個(gè)媽媽，站在一旁，懷里抱著個(gè)嬰兒，微笑著。和我一起走的，自己也有一對(duì)女兒的朋友，一邊極喜歡那歌，一邊極生氣：“有這樣的父母！怎么能叫自己孩子出來賣唱！““你說他們用孩子賺錢？”“當(dāng)然！”我看那父親穿得還可以，淡咖啡色的西服，黃色的，一點(diǎn)兒不舊的皮鞋。他的腳打著拍子，滿臉的笑容，用笑容鼓勵(lì)著他的孩子。有的時(shí)候，孩子們的情緒似乎在低落下去，在靦腆起來。不過他們的歌聲、動(dòng)作和歡笑，總是在父親的笑容里揚(yáng)起來著。那個(gè)做媽媽的，站在她們的孩子后面，一直在微笑著，她的微笑是不會(huì)被孩子們察覺的。但是在孩子們的腳前，的確，放著一只打開蓋的琴盒。世界足球賽決賽那一天，我在德國的慕尼黑。我們?nèi)ツ抢镒钣忻拇笃【频?ldquo;露云堡”，店里空空一片！做成酒桶樣子的桌子，一個(gè)一個(gè)，寂寞地站在那里，本來，每個(gè)桌子前都該時(shí)刻圍著一大群人的。再往里走，在里面最大的啤酒大廳里，只有日本和美國游客，在長條桌邊借著舞臺(tái)上樂隊(duì)奏的德國民歌，集體左右搖晃著取樂。民歌和搖晃，顯著格外地空蕩。中間一室坐滿了人，所有的人臉沖著電視。打聽了，是德國對(duì)阿根廷的決戰(zhàn)。打聽的時(shí)候一比二。連慕尼黑地鐵站男廁所那里，那個(gè)有名的同性戀約會(huì)地方，此時(shí)也一片靜悄悄，無人。在街頭走著，所有向你開著的窗子都能讓你看到，人們?cè)陔娨暀C(jī)前觀注德國的“命運(yùn)”。然而，也就是這個(gè)時(shí)候，在市政府那條美麗的街上，有小提琴，大提琴拉著圣桑的《天鵝》。有帶著背囊的年輕人，坐在黃昏時(shí)分的地上，靜聽。一個(gè)女郎匆匆而過，立定。我先是遠(yuǎn)遠(yuǎn)走著聽，然后走近站著聽，然后，我也坐在地上。天鵝一遍又一遍，在那一小塊地方，在集中著狂熱的足球場(chǎng)外，獨(dú)自游來游去，有一會(huì)兒，我忘記了身在異鄉(xiāng)。 難忘的，是你。也是在挪威。是在挪威著名港口城市博爾根的街頭遇到他。他正在唱歌兼演湊，全身披掛！他手里拉著一只小提琴，琴托上夾著一片薄紙和梳子，嗚嗚吹成調(diào)兒，他一只腳上拴著帶小鈴鐺的手鼓，另一只腳上捆著響板，兩膝之間各有一面小镲，他背上背著一個(gè)破皮箱，腳后跟有鐵絲豎起的一根鼓槌，腳動(dòng)，鈴響，響板響，同時(shí)，鼓槌就敲那破皮箱，那是鼓��！腳后跟和鼓槌相連的鐵絲還連著大鈸，大鈸像把傘，蓋在他的頭頂。頭頂?shù)拇筲撾S著腳動(dòng)一合一合，一聲聲大喊的時(shí)候，膝間的小镲隨著腳的一夾一夾，叫得脆脆！他穿一件暗綠舊汗衫，一條發(fā)白的，爛邊兒的，膝蓋上鼓著大包的牛仔褲，扣著一頂烏黑臟呢帽，生著一副棕色帶點(diǎn)兒金絲的好胡子。好破爛，好熱鬧，好逍遙！他正用英語唱一支歌： 我穿得破爛，我站在街頭，我有一支好大的雪茄！你穿得真體面，晃一根漂亮的手杖，我看見你沿著街頭走過，歲月如流，我穿得破爛，我有一支好大的雪茄！我看見你撐著一根手杖，沿著街頭走過…… 他真占領(lǐng)了一個(gè)不錯(cuò)的街頭。是鋪?zhàn)咏徊娴穆房凇＠箱佔(zhàn)�，老街道，老式街道的石子路面，不許車行，沒有城市無所不在的汽車聲打擾，暖烘烘的陽光灑向行人臉和身上。他立在陰涼處一個(gè)鋪?zhàn)拥臋淮扒埃瑳]有陽光的玻璃，呈現(xiàn)鋪?zhàn)永锩娴牟贾�，把向街面而立全身披掛的他，反射一副立體熱鬧。他吸引的過路小孩子不肯走，領(lǐng)孩子的大人自然也不能走，也不愿走。推兒童車的年輕父親或者母親也停下來了。大人在那歌詞里默默笑著，小孩子們笑成一片鈴兒，不知聽不聽得出“雪茄”的黃色幽默。他唱了歌，又吹那梳子，換著“節(jié)目”調(diào)調(diào)提琴弦的空兒，就說俏皮話，不說的時(shí)候，棕色眉毛下那雙眼睛里自有一股快活！不知為什么，我獨(dú)獨(dú)記住陰涼處立體熱鬧中那雙快活的眼睛。 站了半響，我和朋友走上前。問能不能一塊兒喝一杯。他說當(dāng)然可以，把全體家什一件件取下來，有條不紊地一一入破箱，各是各的地方。正好。我們?cè)诳觳偷炅奶臁Ｋ菒蹱柼m人，原先是工人，站在工作臺(tái)前“一左一右，一左一右”五年。明白？膩了。就辭了活兒，離了家。他從小喜歡音樂，父親也喜歡音樂，全家都喜歡音樂，但全家都呆在愛爾蘭老家。他夏天去意大利，西班牙，法國南部——那兒游客多。就是在意大利，一個(gè)變魔術(shù)的老頭送給他這個(gè)破箱子。冬天的日子比較難過。在挪威他有個(gè)朋友，在山頂有個(gè)帳篷，他自己有輛自行車，騎著車，背著箱子，來城里唱。各地方都有姑娘叫他喜歡，但是沒有一個(gè)地方能叫他留下。說到姑娘，他那自帶快活的眼睛里似乎有一處專心的回憶一閃。我發(fā)現(xiàn)和他竟是同歲。我告訴他，我來自中國。他的眼睛立刻一亮，一亮之中，中國的遙遠(yuǎn)和神秘全在了。我的朋友對(duì)他說，你面前這個(gè)中國女子，也有一輛自行車，一個(gè)人，騎自行車，走過一條從北京到杭州的叫做“大運(yùn)河”的古老人工河。他叫起來，他要騎自行車，賣著唱，到中國旅行！可能中國不讓賣唱。我笑著說。他怔怔，立刻笑說：那就先唱夠了錢再去，還是騎自行車！朋友告訴他我是個(gè)作家。他快活的眼睛不好意思起來，過了一小會(huì)兒，他說，他也寫。“寫什么呢？”“寫歌詞。”他唱的歌兒，都是他自己寫的詞。“你是為自己寫呢？還是為街頭的觀眾寫？”“也為自己寫，也為觀眾寫。為觀眾寫的，到唱的時(shí)候，觀眾變了，歌詞又變了；為自己寫的，大半都扔了。噢，我在為孩子們寫一段歌詞，歌詞大概是這樣的：有一只小羊，看見柵欄那邊有青草，于是跳過柵欄，柵欄這邊是有青草……”他眼里嘻笑著停住口。“后來呢？”我問。“后來，”他說，“別的羊也都跳過柵欄來了……”“后來，青草沒有了！”我們大笑，干杯，彼此祝愿：先不叫別的羊跳過柵欄！ 嘿！我的同歲的啊也騎一輛自行車的流浪歌手，今夜你在哪兒？是獨(dú)睡？還是有個(gè)姑娘？還有一片青草地嗎？
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