新世紀以來的“晉軍新方陣”，是一支陣容強大、實力雄厚、成果豐碩的勁旅，在全國文壇的影響力迅猛增長。這支隊伍中的許多中青年作家，已成長為舉足輕重的力量，成長為備受矚目的文學新銳�！ � 自《晉軍新方陣》叢書推出*輯，第二輯后，立即受到文學界和讀者的好評。因此，我社應廣大讀者的請求，現(xiàn)出版第三輯，以饗諸君。本輯共10冊，分別是：李燕蓉《半面妝》、鄧學義《東莊里點燈西莊里明》、王太文《我站在我們邊緣》、李金山《黃雀鲊》 、李晉瑞《陌生人的玩笑》、晉侯《抱一為天下式》、盧靜《誰渭河廣》、悅芳《虛掩的門》、燕霄飛《藏孤記》、張紅兵《十年燈》。好書需要吆喝，更需要讀者親自品鑒，相信《晉軍新方陣·第三輯》定不會令你失望。 李燕蓉的《半面妝》為《晉軍新方陣·第三輯》叢書之一種。 本書為作者創(chuàng)作的散文集，全書共十篇，有敘事散文、抒情散文等。作者用細膩且富有哲理的文筆，深情地回憶了的那些人，那些物，那些事。同時，作者對自然的熱愛，對人生的追求，以及表現(xiàn)出了人的想象力的豐富性、表達方式的多樣性賦予著深刻的思想感情和社會內容。本書意境深邃，情感真摯，讀者讀后能從中獲得理性的思考和精神的暢快。
作者簡介：
李燕蓉，女，山西人，中國作家協(xié)會會員，山西省文學院簽約作家，曾就讀于魯院第十八期高研班。1997年就職于晉中市文聯(lián)，從事《鄉(xiāng)土文學》美編工作，2004年開始寫小說，發(fā)表作品80多萬字。作品散見于《十月》《北京文學》《青年文學》《鐘山》《山花》《山西文學》《黃河》等雜志。2010年《飄紅》獲第五屆“趙樹理文學獎”短篇小說獎。2012年中篇小說集《那與那之間》入選21世紀文學之星叢書。
目錄：
001半面妝020有風從湖面掠過034 蹲在黑夜里的男人068底色085出界133春暖花開146讓我落在塵埃里161來吧，貓185等待 即使我們努力，終其一生，始終也還是只能以半面示人，這不是悲哀，是宿命。秋天的一個晌午，田有祿在偏屋里一覺醒來，看見了站在他面前濕漉漉的徐裁縫。那時，徐裁縫還不是裁縫，只是一個全身濕透了男人。田有祿像做夢被驚醒一樣，有些呆呆地看著眼前這個來路不明的男人。男人笑得很謙卑，點著頭。每點一下，頭發(fā)上的水就往下滴一滴，像下雨似的。男人說：“對不起，打擾了，我叫徐家匯，這是我的工作證。”說著男人上前一步，把一個小本子遞到田有祿面前。田有祿看著男人伸過來的手更詫異了，又抬眼看男人的臉。完全是生疏的不能再生疏一張面孔，他可以肯定，他從來沒有見過他。吃晚飯的時候，王玉琴看到田有祿領著一個男人穿過堂屋徑直向廚房走去。男人跟的很緊，像是田有祿的一個影子。王玉琴跟到廚房的時候，兩個男人已經端起了碗。田有祿邊吃邊說：“他叫徐家匯，先住咱們家，就住我睡午覺的那個偏屋。”說完，低頭吃飯。叫徐家匯的男人站起來有些拘謹?shù)厍分碜雍屯跤袂冱c點頭，算是打招呼。王玉琴也點點頭，一時不知該說些什么，又盯著田有祿看了一眼，也端起碗吃飯。廚房里，三個人都小心翼翼地吃著飯，盡量不發(fā)出任何聲音，很顯然，大家都明白，現(xiàn)在不是多說話的時候，誰和誰都不是多說話的時候。半躺在床上，田有祿終于忍不住拿出了兜里的一疊糧票，舉起來晃了晃。盡管還什么都不明白，王玉琴的臉上已經很均勻地刷上了一層笑意。田有祿繼續(xù)晃著糧票，仿佛，那是一個人的肩膀，晃一下就可以和他對話，繼而還可以談心。從徐家匯掏出糧票的那一刻起，一切就變得順暢起來。何況又有工作證。如果沒有這疊全國糧票，那么工作證什么也不是。他田有祿又不是公家單位，要工作證有什么用！他看都不打算看�？捎辛诉@些糧票，工作證就變得有用多了。至少，讓他放心。雖然，也有一刻，他有過短暫的猶豫，但很快，理智把一切都壓下去了。他不是玉琴，總把過去的事沒完沒了地搬出來又搬進去。過去的總是要過去的，沒有什么東西會一直橫亙在那里，賴著不走，無論什么都自會有它的去處。田有祿從來都堅信這一點。王玉琴捻了唾沫點了點，整二百。又把糧票用原來的塑料紙包好，翻開箱子把頭深深地探進去，拿出了一個黑色的包，拉開拉鏈，緩慢地把糧票放進夾層里，拉上拉鏈，然后又把頭深深地埋在箱子里。做完這一切，再直起身的時候，她長長地出了一口氣。“踏實了？”田有祿看著王玉琴問。玉琴的臉上彌漫開了笑意，但很快就被另一種有些哀怨表情代替了。臉上的紋路也更深了，即使不笑也能看見它們橫在臉上。 “好了，好了，你看，這么多糧票呢！這可是全國糧票，你都攢不下。” 徐家匯從來沒有想過，有一天會有人叫他徐裁縫。第一個叫他徐裁縫的是街對面的林宇。那時，裁縫店還沒有開。為了打發(fā)閑散的時間，也為了感激田有祿肯讓他留下來，他給田有祿做了一身中山裝。在他看來，那身衣服做得實在一般，主要是不夠挺括，雖然打了漿，可還是不夠理想。田有祿的感覺卻好極了，他還從來沒有穿過這么筆直的衣服，一天到晚出門總是穿著這身衣服，逢人問起，也總是夸耀般地說，是房客老徐做的。田有祿一直叫他老徐，盡管他努力地想要改變這個稱呼，因為這個稱呼讓他覺得無形中和田有祿到了一個輩分，所以有些惶恐。但田有祿有他自己的堅持，說，那是禮貌，必須叫。緊接著他又給王玉琴縫了件衣服，是件中式的套在棉襖外面的褂子。姜黃色的衣服上盤了同色蝴蝶扣，穿在王玉琴身上非常好看，也很惹眼。巷子里還沒有人這么盤扣，大多數(shù)都是里面綴個子母扣外面包個扣子就算完事，講究些的即使盤也都是盤最簡單的琵琶扣。整個巷子還沒見誰穿過蝴蝶扣的衣服。盡管這樣，玉琴卻并沒有顯得很高興。他留在這兒的第二天，玉琴給他送新被子，看到他擺在墻角的畫板，問他，那是誰的？他說自己的，玉琴沒有再說話。從那刻起，他就明顯感覺出了她對他的疏遠，那種疏遠完全超過了第一天初見時的生疏。這次做衣服，也是他反復說、田有祿使了眼色，玉琴才同意的，看得出，她同意的很勉強。但衣服做好，她還是穿上了。不知道她是出于客氣，還是出于女人天生對衣服的喜愛。不管怎樣，她肯穿，這就讓他很高興。徐家匯的高興總是盡量表現(xiàn)在臉上。 于是常常就有了這樣一副表情：一個中年男人嘴扯得很開，可以看到滿口8顆以上還算潔白的牙齒，眼角和臉上的肌肉用力擠在一起，誰都能看得出，這個表情、這個笑是夸張的，但同時，也都能清晰看到里面的熱情卻并不虛假。面對徐家匯的笑，田有祿每次都會有所回應，盡管他的笑遠沒有徐家匯那么持久，玉琴一般不看徐家匯的臉，所以對這持久的笑意總能視而不見，自然也就談不到回應。在徐家匯的心里，一切都是明了的，一切也都是意料中的事，所以，玉琴是怎樣的態(tài)度，他都不難過，即使偶爾有，那難過也絕對來源于自己，那已經有些遙遠的卻永遠無法釋懷的心事。漸漸地和玉琴熟慣的人會拿了料子來家讓他裁。面對鄰居，玉琴一般會掛上一絲淡淡的笑，但仍舊很少和徐家匯說話，交流僅限于她和鄰居、鄰居和徐家匯。互相沒有任何的交集點。林宇是玉琴老街坊家的孩子，二十幾歲的年紀，長得不高，卻很注重打扮。撩門簾進來就叫，玉琴姨，讓你們家老徐給我裁件衣服吧，可要精干啊。徐家匯一邊給他量一邊聽他嚷嚷著說要求，林宇要斜拉鏈的四個口袋的夾克衫，還要袖口上有一圈燈芯絨邊子。說完了回過頭看著他又說，“我就是要這種啊，可別做成別的，我可不喜歡。我就要電影里穿的那樣。”徐家匯笑著點了點頭。看到林宇很容易讓他想起學校里的那些孩子，那些生硬卻青春洋溢的孩子。就是那次做完衣服，林宇逢人就夸，還是老徐裁的衣服好，比巷子里于裁縫都好，你想要什么樣就能做成什么樣。后來，徐家匯又連著給林宇做了兩件，換上衣服的時候，林宇高興地跳著，叫他徐裁縫，臨走還很用力的拍了他的肩膀兩下子，似乎這樣才能把他的高興完全傳遞出來。沒有多久大家就這么叫開了，叫的時候，前面還會加上你們家的徐裁縫。 總覺得那笑不是給自己的，是給鄰居的，但他仍對玉琴充滿感激。 很快到了年下。有了這樣熱絡的相處，徐家匯滿以為田有祿會留下他過年，雖然他自己并沒拿定主意是回去還是留下。但心里還是希望田有祿會留他，哪怕是禮貌性的。出乎他的意料，田有祿委婉卻肯定說，年下了，一家人總是要團聚的，這兒的車票要早買才行，否則就回不去了，不回去過年怎么行。一句“不回去過年怎么行”讓徐家匯清楚地知道他還是個局外人。這多少讓他有些心冷，也許根本就是他的一廂情愿，過去所有一切無論他怎樣努力都不會再回轉了�；乇本┻^了元宵節(jié)再回來的時候，他帶了滿滿三大包東西。走了不過一個月的功夫，一進門卻已經覺得有些生疏了。從他一進門，玉琴就忙著張羅做飯，還告訴他，被子拆洗過了，被罩也是新的。說話的時候，玉琴臉上閃過了一絲笑容，盡管那笑容轉瞬即逝，但徐家匯的心還是被唰地照亮了一下，即刻變得暖融融的。他也立刻笑了，笑得持久而燦爛。田有祿抽著他遞過來的東風煙，聽他說著話，不斷地點頭。聽到他要開裁縫店，田有祿說：“應該，應該，是該開一個，去年替人白裁了多少衣服。早該開了。”“也不能說白裁，沒那么多人來裁，我還真不敢開！父親早年裁衣服倒是開過店，我一直在學校教書、畫畫，別的什么也沒干過，還不知道行不行呢！”
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