中央電視臺(tái)中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)火了！你也重燃讀詩(shī)抑或?qū)懺?shī)的熱情？人生自有詩(shī)意，不如從頭學(xué)起！《詩(shī)詞曲賦常識(shí)十五講》，精講詩(shī)詞曲賦的體式、格律和表現(xiàn)手法，詩(shī)詞鑒賞及創(chuàng)作者不可不知！本書(shū)特點(diǎn)：1.通俗易懂，作者于海洲先生是國(guó)內(nèi)知名辭賦家，于雪棠女士為北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授。二人都有豐富的詩(shī)詞曲賦教育及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其講解貼近初學(xué)者心理，非常好讀。2.內(nèi)容濃縮精當(dāng)，將詩(shī)詞曲賦*核心的知識(shí)編于一書(shū)之中，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，便于高效閱讀。3.書(shū)中不僅有大量舉例，還有思考練習(xí)、參考資料，內(nèi)容十分豐富、實(shí)用。更多古典詩(shī)詞入門(mén)好書(shū)熱銷(xiāo)中，快去看看吧！
本書(shū)簡(jiǎn)介：
《詩(shī)詞曲賦常識(shí)十五講》對(duì)“詩(shī)詞曲賦”常識(shí)進(jìn)行了全面系統(tǒng)的介紹。以專(zhuān)題的形式編排成書(shū)，先講韻文格律“三要素”，再分述詩(shī)詞曲賦的體式、格律和寫(xiě)作基礎(chǔ)知識(shí)，為古典詩(shī)詞鑒賞和創(chuàng)作提供入門(mén)之階。
對(duì)于熱愛(ài)古典詩(shī)詞的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，因?qū)ζ渲械捻嵚�、體式、表現(xiàn)方法等了解不夠?qū)е碌碾y以深入理解、看不懂“門(mén)道”等問(wèn)題，《詩(shī)詞曲賦常識(shí)十五講》均有針對(duì)性地予以解決；對(duì)熱衷于創(chuàng)作古典詩(shī)詞曲賦的讀者來(lái)說(shuō)，《詩(shī)詞曲賦常識(shí)十五講》更是很好的指南。書(shū)中每個(gè)專(zhuān)題不僅有大量舉例，還有趣味練習(xí)、參考資料，內(nèi)容十分豐富、實(shí)用。
作者簡(jiǎn)介：
于海洲，1946年生，遼寧昌圖人。畢業(yè)于原遼寧師范學(xué)院中文系。曾任中學(xué)語(yǔ)文教師、老年大學(xué)詩(shī)詞教師等職，現(xiàn)為《中華詩(shī)詞》、解放軍《紅葉》特約校對(duì)，《中華辭賦》特約編委，《詩(shī)詞世界》等多家刊物顧問(wèn)。已出版《詩(shī)詞曲律與寫(xiě)作技巧》《詩(shī)詞曲韻寶典》《當(dāng)代百家辭賦評(píng)注》《詩(shī)賦詞曲讀寫(xiě)例話》《怎樣作賦》《老年大學(xué)國(guó)學(xué)參考教材》《詩(shī)詞曲賦修辭技法》《詩(shī)詞曲賦實(shí)用語(yǔ)法》等作品。
于雪棠，女，1972年生，遼寧撫順人。文學(xué)博士，北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授，主攻先秦兩漢魏晉南北朝文學(xué)。出版有學(xué)術(shù)專(zhuān)著《周易與中國(guó)上古文學(xué)》《先秦兩漢文體研究》，論文集《易莊居詩(shī)文叢論》，教材《中國(guó)散文》，合著《唐代邊塞詩(shī)傳》《詩(shī)賦詞曲讀寫(xiě)例話》《中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)的理論與方法》，參編多種教材，與其父合作編選當(dāng)代詩(shī)賦曲聯(lián)集多種。在研課題為國(guó)家社科基金項(xiàng)目“20世紀(jì)《莊子》在英語(yǔ)世界的傳播”。
目錄：
第一講押韻
一、什么是押韻…………………………………………………………2
二、古韻和今韻…………………………………………………………5
三、古今用韻標(biāo)準(zhǔn)………………………………………………………10
第二講平仄
一、什么是平仄 ……………………………………………&hell第一講押韻
一、什么是押韻………………………………………………………… 2
二、古韻和今韻………………………………………………………… 5
三、古今用韻標(biāo)準(zhǔn)……………………………………………………… 10
第二講平仄
一、什么是平仄………………………………………………………… 20
二、辨別入聲字………………………………………………………… 23
第三講對(duì)仗
一、什么是對(duì)仗………………………………………………………… 30
二、對(duì)仗的細(xì)類(lèi)………………………………………………………… 32
三、對(duì)仗的講究………………………………………………………… 33
第四講古體詩(shī)的講究
一、什么是古體詩(shī)………………………………………………………46二、古體詩(shī)的體類(lèi)………………………………………………………47三、古體詩(shī)的押韻………………………………………………………57四、古體詩(shī)的平仄………………………………………………………58五、古體詩(shī)的對(duì)仗………………………………………………………59
第五講近體詩(shī)的格律（上）
一、近體詩(shī)的分類(lèi)與押韻方式…………………………………………64二、近體詩(shī)的和韻………………………………………………………69
第六講近體詩(shī)的格律（中）
一、律句與對(duì)粘…………………………………………………………78二、近體詩(shī)的律格………………………………………………………81三、近體詩(shī)的對(duì)仗………………………………………………………88
第七講近體詩(shī)的格律（下）
一、一三五不論…………………………………………………………98二、孤平與拗救…………………………………………………………99
第八講詞的格律（上）
一、詞與詞的體類(lèi)………………………………………………………108二、詞調(diào)與詞譜…………………………………………………………111
第九講詞的格律（下）
一、詞的押韻……………………………………………………………116二、詞的平仄與對(duì)仗……………………………………………………121
第十講曲的格律（上）
一、什么是曲……………………………………………………………132二、小令…………………………………………………………………133三、套數(shù)…………………………………………………………………137
第十一講曲的格律（下）
一、曲的押韻……………………………………………………………142二、曲的平仄與襯字……………………………………………………144三、逢雙必對(duì)……………………………………………………………150
第十二講詩(shī)詞曲常用技法（上）
一、起承轉(zhuǎn)合……………………………………………………………156二、開(kāi)頭結(jié)尾……………………………………………………………158三、鋪陳比興……………………………………………………………164四、繪景抒情……………………………………………………………168
第十三講詩(shī)詞曲常用技法（下）
一、點(diǎn)染烘托……………………………………………………………174二、虛實(shí)動(dòng)靜……………………………………………………………177三、寓意寄托……………………………………………………………182四、議論理趣……………………………………………………………183
第十四講賦的講究（上）
一、什么是賦……………………………………………………………190二、賦的體式……………………………………………………………191
第十五講賦的講究（下）
一、賦講押韻……………………………………………………………204二、賦的平仄與對(duì)仗……………………………………………………209
附錄
一、常用詞譜……………………………………………………………216二、常用曲譜……………………………………………………………238
參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………244 前言前言
詩(shī)詞曲賦，是中華傳統(tǒng)文化精品中的精品，其經(jīng)典作品譽(yù)稱(chēng)“世界一流”而毫無(wú)愧色。如今，生活越喧囂、瞬變，心靈越需要靜謐、安定。熱愛(ài)詩(shī)詞曲賦的人，正與日俱增。
然而，對(duì)于真正的詩(shī)詞曲賦愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，其興趣絕不止于“人生若只如初見(jiàn)”式的鐘情于“唯美”語(yǔ)句，他們還要細(xì)細(xì)體味“國(guó)破山河在，城春草木深”等傳統(tǒng)韻文藝術(shù)，是如何將法度、美感與深情融為一體；更要在“蒹葭蒼蒼，白露為霜”等美妙意境中感受漢語(yǔ)言文化的神奇魅力。
前言
詩(shī)詞曲賦，是中華傳統(tǒng)文化精品中的精品，其經(jīng)典作品譽(yù)稱(chēng)“世界一流”而毫無(wú)愧色。如今，生活越喧囂、瞬變，心靈越需要靜謐、安定。熱愛(ài)詩(shī)詞曲賦的人，正與日俱增。
然而，對(duì)于真正的詩(shī)詞曲賦愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，其興趣絕不止于“人生若只如初見(jiàn)”式的鐘情于“唯美”語(yǔ)句，他們還要細(xì)細(xì)體味“國(guó)破山河在，城春草木深”等傳統(tǒng)韻文藝術(shù)，是如何將法度、美感與深情融為一體；更要在“蒹葭蒼蒼，白露為霜”等美妙意境中感受漢語(yǔ)言文化的神奇魅力。
不以規(guī)矩，無(wú)以成方圓。古典詩(shī)詞曲賦外表的瑰麗多彩，是以押韻、平仄、對(duì)仗等要素架構(gòu)和規(guī)范起來(lái)的。這些格律法度，對(duì)于才華卓越的行家來(lái)說(shuō)，非但不構(gòu)成束縛，反而成就了他們爐火純青的藝術(shù)造詣。研習(xí)并諳熟這些格律法度，就是探索詩(shī)詞曲賦如何以?xún)?nèi)容和形式造就其整體意境的過(guò)程，對(duì)初學(xué)者閱讀欣賞與執(zhí)筆創(chuàng)作詩(shī)詞曲賦，都極有裨益。將這些可以形之于筆墨的格律法度，讀懂、學(xué)通、掌握、運(yùn)用，再輔之以對(duì)經(jīng)典作品的反復(fù)涵詠、體味，定能真正理解詩(shī)詞曲賦“只可意會(huì)，不可言傳”的魅力。
本書(shū)的編著者，不僅是古典詩(shī)詞曲賦的潛心研究者和教學(xué)者，更是熱衷于寫(xiě)作而有成就的詩(shī)詞家、辭賦家。對(duì)于初學(xué)者的困惑，其講解帶有現(xiàn)身說(shuō)法的特征。每講后面的參考練習(xí)，啟迪讀者進(jìn)一步琢磨、思考，鞏固所學(xué)。對(duì)于有志于創(chuàng)作的讀者，附錄的詞譜、曲譜，方便實(shí)用。
本書(shū)語(yǔ)言精煉，知識(shí)準(zhǔn)確，深入淺出，易于初學(xué)者接受，是很好的入門(mén)讀物。一冊(cè)在手，定會(huì)有不小的收獲。
李偉楠2016年2月16日
第五講
“近體詩(shī)”是相對(duì)于“古體詩(shī)”而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝時(shí)期，到了唐代逐漸形成并定型。唐代相對(duì)先唐的古代，則為近，故稱(chēng)“近體詩(shī)”，也稱(chēng)“今體詩(shī)”。當(dāng)今，相對(duì)于唐代，又過(guò)去了一千二三百年，當(dāng)代之于唐，“近體”又成為“舊體”了，所以人們更習(xí)慣稱(chēng)“近體詩(shī)”為“舊體詩(shī)”；加上宋代的“詞”，統(tǒng)稱(chēng)“舊體詩(shī)詞”。但是，“舊體”之稱(chēng)不甚準(zhǔn)確，因?yàn)?ldquo;舊體”還應(yīng)包含有“古體”（古風(fēng)）在內(nèi)，于是又有人稱(chēng)“近體詩(shī)”為“唐體詩(shī)”，因?yàn)樘拼?ldquo;近體詩(shī)”發(fā)展的高峰階段，幾乎代表有唐一代文學(xué)成就。又因?yàn)?ldquo;近體詩(shī)”是十分究格律的詩(shī)體，包括固定的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗諸多格式，于是也稱(chēng)“格律詩(shī)”。還有人把“近體詩(shī)”與宋代盛行的“詞”合在一起說(shuō)，統(tǒng)稱(chēng)之為“中華詩(shī)詞”。著名學(xué)者周汝昌則稱(chēng)其為“傳統(tǒng)民族詩(shī)歌”（《范成大詩(shī)選·引言》），以標(biāo)示格律詩(shī)是我們中華民族所獨(dú)有的文學(xué)藝術(shù)形式，這種說(shuō)法，也包括“古體詩(shī)”在內(nèi)了。溯本追源，本書(shū)仍承用傳統(tǒng)說(shuō)法，以“近體詩(shī)”稱(chēng)之。
近體詩(shī)可分三種：（一）律詩(shī)；（二）排律；（三）絕句。這三種詩(shī)體，又都有五言和七言之別，也有用六言的，個(gè)別還有用九言的。詩(shī)，一個(gè)字叫一言。每句五個(gè)字的叫五言，每句七個(gè)字的叫七言。近體詩(shī)主要是五言和七言。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)“五律”，七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)“七律”；五言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)“五絕”，七言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)“七絕”。以上是近體詩(shī)最為常見(jiàn)的形式。排律也有五言、七言之別，簡(jiǎn)稱(chēng)“五排”“七排”。就字?jǐn)?shù)而言，律詩(shī)固定為八句，五律四十字，七律五十六字。超過(guò)八句的即為排律，但必須是偶數(shù)句，如十二句、十四句、二十句，以偶數(shù)遞增，多者可達(dá)一百句、二百句，無(wú)一定限制。因其“排偶”，故稱(chēng)排律。五排如杜甫有《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》（四十四句），劉禹錫有《武陵書(shū)懷五十韻》（一百句），白居易有《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》（二百句），因其是律詩(shī)的延長(zhǎng)，故又稱(chēng)“長(zhǎng)律”。
1.五律。五言八句。從用韻上看有兩種形式。首句不入韻（四個(gè)韻腳）者。如唐代陳子昂《送魏大從軍》：
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。
陳詩(shī)“戎”“雄”“中”“功”四字押韻，按“詩(shī)韻”（即“平水韻”的前身《切韻》或《唐韻》），屬“上平聲·一東”部。例中加橫線的字表示押平聲韻，加著重點(diǎn)號(hào)的表示今平聲舊讀入聲字。
首句入韻（五個(gè)韻腳）者，如唐代郭震《塞上》：
塞外虜塵飛，頻年出武威。
死生隨玉劍，辛苦向金徽。
久戍人將老，長(zhǎng)征馬不肥。
仍聞酒泉郡，已合數(shù)重圍！
郭詩(shī)“飛”“威”“徽”“肥”“圍”五字押韻，屬“上平聲·五微”部。五律因字?jǐn)?shù)相對(duì)較少，韻腳不宜相隔過(guò)近，故以四韻為正格，五韻為別格。所謂“正格”“別格”，僅從韻數(shù)上區(qū)別體式而已，并無(wú)優(yōu)劣之分，取用何種形式，全看寫(xiě)作需要。
2.七律。七言八句。首句入韻（五個(gè)韻腳）者，如唐代祖詠《望薊門(mén)》：
燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。
萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。
沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。
祖詩(shī)“驚”“營(yíng)”“旌”“城”“纓”五字押韻，屬“下平聲·八庚”部。首句不入韻（四個(gè)韻腳）者，如杜甫《將赴荊南寄別李劍州》：
使君高義驅(qū)今古，寥落三年坐劍州。但見(jiàn)文翁能化俗，焉知李廣未封侯。路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。戎馬相逢更何日？春風(fēng)回首仲宣樓。
詩(shī)“州”“侯”“舟”“樓”四字押韻，屬“下平聲·十一尤”部。七律相對(duì)字?jǐn)?shù)較多，韻腳相距為遠(yuǎn)，故以五韻為正格，四韻為別格。
3.五排。每句五言，十句以上，偶數(shù)不定。一般首句不入韻。如陳子昂《峴山懷古》：
秣馬臨荒甸，登高覽舊都。猶悲墮淚碣，尚想臥龍圖。
城邑遙分楚，山川半入?yún)恰Ｇ鹆晖阶猿�，賢圣幾凋枯。
野樹(shù)蒼煙斷，津樓晚氣孤。誰(shuí)知萬(wàn)里客，懷古正躊躕。
陳詩(shī)十二句，“都”“圖”“吳”“枯”“孤”“躕”六字押韻，屬“上平聲·七虞”部。
4.七排。每句七言，十句以上，偶數(shù)不定。首句往往入韻。如白居易《泛太湖書(shū)事寄微之》：
煙渚云帆處處通，飄然舟似入虛空。玉杯淺酌巡初匝，金管徐吹曲未終。
黃夾纈林寒有葉，碧琉璃水凈無(wú)風(fēng)。
避旗飛鷺翩翻白，驚鼓跳魚(yú)撥剌紅。
澗雪壓多松偃蹇，巖泉滴久石玲瓏。
書(shū)為故事留湖上，吟作新詩(shī)寄浙東。軍府威容從道盛，江山氣色定知同。報(bào)君一事君應(yīng)羨，五宿澄波皓月中。
白詩(shī)十六句，“通”“空”“終”“風(fēng)”“紅”“瓏”“東”“同”“中”九字押韻，屬“上平聲·一東”部。
5.五絕。是五律的一半，五言四句。首句不入韻者，如唐代王之渙《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
王詩(shī)“流”“樓”二字押韻，屬“下平聲·十一尤”部。
首句入韻者，如唐代令狐楚《從軍行》：
胡風(fēng)千里驚，漢月五更明�？v有還家夢(mèng)，猶聞出塞聲。
令狐詩(shī)“驚”“明”“聲”三字押韻，厲“下平聲·八庚”部。與律詩(shī)相同，五絕以二韻為正格，三韻為別格。
6.七絕。七言四句。首句入韻者，如杜牧《赤壁》：
折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
杜詩(shī)“銷(xiāo)”“朝”“喬”三字押韻，屬“下平聲·二蕭”部。首句不入韻者，如唐代李益《夜上受降城聞笛》：
回樂(lè)峰前沙似雪，受降城上月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
李詩(shī)“霜”“鄉(xiāng)”二字押韻，屬“下平聲·七陽(yáng)”部。
以上這三種詩(shī)體，其押韻方式是一樣的：即必須一韻到底，不能換韻，一般也不許通押；通常都押平聲韻，不可重韻；韻腳的位置都是固定的，首句或入韻或不入韻，其余偶數(shù)句收腳必須押韻。這是近體詩(shī)押韻的基本規(guī)律。然而，凡事又都有例外，也有仄韻絕句和仄韻律詩(shī)。仄韻五絕相對(duì)較為容易見(jiàn)到，仄韻七絕甚少，仄韻五律、七律，則不多
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