美國國家圖書獎獲獎作家為中國讀者特別甄選！ 本雙語版詩集是“當代國際詩人典譯叢書”（一套五冊）其中的一本，由當代華裔美國詩人、劇作家白萱華（Mei-MeiBerssenbrugge）精心甄選的11首詩組成，主要選自《我愛藝術(shù)家》（2006）和《你好，玫瑰》（2013）兩本詩集�！ ≡撛娂}材涵蓋了人、自然界與自然現(xiàn)象及科學與哲學之間的關(guān)系等，體現(xiàn)了詩人對人與自然、人與人及人與世界的思考。詩人將感知透明化、過程化、具體化，并力圖打破事物兩極之間的差別和界限，將抽象與具體、主體與客體、時間與空間融為一體，在形式和內(nèi)容上打破了傳統(tǒng)詩歌的理念，與后現(xiàn)代主義“流動性、片斷性、瞬間性和不確定性”的哲學理念殊途同歸�！ ∽g者簡介詩人簡介 譯者簡介 TanTien/002 FromHello,theRoses Thesepoemswerewrittenfromthe1980’stothepresent.Theyinvolvemyexperienceswithperception—inlandscape,ininterpersonalrelationship,inart,innature.Ineachpoem,Itrytomakeacontinuumoutofpolarities.Later,perceptionbecomesmorevibratorythanphysical.Thereistheapprehensionofenergyfields,ofthebeingnessofallthingsevenofthought,andthesensationoftheseenergiesorfrequencies.Thereisinterestinthequantum.Perceptiondynamicallyinteractswithwhatisperceived.Thereisexchange,forexamplewiththecolorofroses.Timehasabeingness;time’splasticitybecomespartoftheexchange.Cyclicaltimeexchangeswithslowness. ToReaders Mei-meiBerssenbruggeJune,2015inU.S. Iwasinsertedintoit,amotiveformylanguage. MymotherandIspeaklocallanguageandsometimesourmothertongue, asinmydream,withitsintent. “Lovingthewind”isequivalenttointentionasrhetoricalsurface,likewritingmydiaryonherskin. Hermatterinserted,amotive,isalwayssomewhereelse,exiting onelanguage,anotherwithoutintent, translatedasheart. Changeofmothertonguebetweenusactivatesanimmunity,marginwheredwellingandtravelarenotdistinct. Tellingyouisnotanedgeofthelight. Inmychildhoodhousewasadeepporchcoveredwithvines. Lightinthenextroomfallsonher,asshebendstokissyou. Iobservealightedfieldseemtohanginspaceinfrontofme. 3 Itssignificanceisreceivedoutsidehearing,decoratingsimplybyopeningtheview. Thecomfortableinteriormyguestinhabitsisamovingbase,statesofdwellingundetermined,wallscross-hatchedlikemothertongue. Itsvalueiscontentlessbutphotographable,inthecontextofanindigenouspopulation,tippingbetweenphysicaleaseandthefreedomofanimalsaccumulatingrisk. Textimbricatedwithoutside,awalliswaves. There’salockinit,ofthesurface. 4 Pickoneandslipthroughit,likeagirlwhosebodyischanging. Myfamilyisvulnerableatthemargin,child,lineofacheekdiffusingenergy,lineofhereyeextendinganinnerlook. Furnishings,colorsaresumptuousinrelationtoanonymity,textileslikemoney. Guestsappearinotherplacesforotheroccasionswithmyinvitation,pleadingforthesecular,theempathic. Inthiscase,she’dimmigratedlongago,sotheytriedtostaywithherasafamily. Herstorybeginsaesthetically,buthystericalactswithdrawittoafloatingspaceoffrustration,unself,andaparanoidhusbandisproduced. Hehearsthemasexpressionsofpersonalpiqueandself-indulgence,butwon’tsaysheusespowerunfairlyintheposeofunhappymother. It’ssaid,illustriouspersonsleadparallellives,whichjoinineternity,butsomelivesveeroffthestraightpathtocommunity. Inthis,daughter,youseemorethanIdidatyourage,becauseyouseeme.
巢
1
我的母語，漢語，在我出生之前就是一門歷史悠久的語言。
我出生在這門語言當中，成為了語言的目的。
我自然地掌握了它，在里邊注入了我的思想，不帶任何目的地將它留給其他孩子。
我和母親都講方言，有時也講母語，就像在夢中。夢也有它的目的。
想改變女兒的母語、情感和健康，改變女兒深睡時如洪鐘聲般回響的鼾聲，其目的究竟為何？
“愛上風”與任何一種目的相同的修辭表面一樣，就像在她的皮膚上寫我的日記。
不理解帶來的是含混，就像人人都有兩個自我，一個是觀音，一個是母語。
她的事情，或者說是被插入的意圖，總在別處，一個脫離了 語言，另一個沒有意圖，被譯成了“心”。
2
告訴你一件我難以承認的事情：我離開了家。
我們之間的母語改變激活了一種免疫系統(tǒng)、一個邊緣地帶。在那兒，定居與漂泊沒有什么差別。
手工藝品放到光下沒有產(chǎn)生意義。
告訴你本身并不是光的邊緣。
影子沒有邊緣，無法告訴你哪里是它的地盤。
童年時代，房子就是一個深深的門廊，上面爬滿了葡萄藤。
越過我們的側(cè)影，能看到走進明亮院子里的客人們的側(cè)影（就像陰影一般）。
她彎下腰來親吻你時，隔壁房間的光灑在了她的身上。
天光傾瀉下來，像布一樣包裹了泥墻。
我看到自己眼前有一塊被照亮的地方懸在空中。
言說，不是填入的表層意圖，是一柜子的手工藝品。是相互比較，是互不協(xié)調(diào)。
3
我來自一面被裝飾了的語言之墻，黃昏時分，見不到這處亮起黃色燈光的小房子。身處其中，一片寂靜。
它的意義遠在聲音之外，裝飾的作用在于打開了一個視野。
目及之處原本一無所有，沒有人，是毫無審美可言的廢墟：吊床和電扇，鬼都不配做看門人。
我的客人住的舒適內(nèi)室是一個活動房屋，房屋的根基已被損壞，墻與墻之間相互交錯，一如我的母語。
那外國女人住的是非私產(chǎn)，如寄生蟲巢穴一般。
它沒有實質(zhì)價值，但可以隨意拍照，就像土著人一樣，在身體的舒適和充滿危險的動物自由之間左右搖擺。
場面變得過于復雜時，我轉(zhuǎn)向觀眾，大聲評價，然后回到屋內(nèi)，轉(zhuǎn)向熟悉的語言，被無法聽到自己聲音的人消耗得筋疲力盡，就像我認不出這個屋子一樣：家人是在我不在的時候搬進去的。
文本被裝飾上了瓦片，層層疊覆，看似一片海浪。
于是，我用新的母語裝扮了自己，一堆柔軟的碎片、一些好聽的音樂。
表層上掛著一把鎖。
它依然照亮盛開的杏樹、葉子、生物的表皮、地平線，還有標志著方位的邊界。
4
邊緣不會潰爛，見證記憶的輪廓不會腫脹，就像起源在今天看來是謎一般的漏洞。
撿起一片，穿越過去，感覺就像女孩子的身體，不斷地變化。
家中的燈光透過墻洞滲出來，母親對著母語，她們之間如此相近，我卻無法抓住。
家，已處在懸崖的邊緣，搖搖欲墜；孩子，臉上洋溢著青春的氣息，眼神中透露出其內(nèi)心的想法。
不要讓她從我們移民住所的漏洞中向外流淌，像河面上掠過五個窗口的光那樣流淌。掠過的光猶如想象力，它和我們?nèi)绱擞H密，讓我們的空間變得隱秘。
于隱蔽者而言，任何裝飾和顏色都顯得多余，質(zhì)感猶如金錢。
5
我有權(quán)要求被邀請者接受邀請，一座開放的房子。
客人們用我的邀請函在別的地方、別的場合，向人索要世俗、讓人看重的禮物。
和手工藝品一樣，言語在沒有和睦、沒有親友、沒有教育的邊界制造著漏洞。在那里，狂野幾乎不是什么風格，修辭也被排除在外。
如此，她很久之前就移民至此，他們盡量待她猶如親人。
言語將自己開放，馳騁到一片荒原，收縮成一片彌漫的邊界，變成一個空間的隱喻和迷醉、疾病、逃逸概念間的邊界。
她的故事開始很美，但歇斯底里的行為將它逼至一片沮喪、沒有自我的漂浮空間。丈夫也變成了一個偏執(zhí)狂。
她的言語專橫、笨拙、裝腔作勢。
在他聽來，她的話是慍怒、自我欣賞的表達，但他不想明說她是在濫用一個不快樂的母親的權(quán)力。
這樣的話題一般是禁忌，除非在餐桌上或車里等這樣的地方。
據(jù)說，名人一般都過著兩種平行的生活，兩種生活在永恒處交匯，但有些人會偏離它直行的軌道，走向別處。
于是，我小心翼翼地說話，但要保證權(quán)威們不會過度理解，因為這個領(lǐng)域太大。
在這一點上，女兒，你比我像你這么大時看到的多，因為你看到了我。
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