1.國內(nèi)首次引進深究拉美魔幻文學(xué)與科幻文學(xué)的專著2.揭秘偉大的馬爾克斯和博爾赫斯的誕生3.魔幻現(xiàn)實主義誕生之地，飄揚著科幻的旗幟
本書簡介：
科幻文學(xué)作為類型文學(xué)并沒有成為主流文學(xué)中的一支，但是近年來卻得到越來越多的認可與關(guān)注。只是一般意義上來說，我們所認知的科幻還是北美科幻，因為無論是科幻文學(xué)的影視化還是科幻電影的輸出，美國都首屈一指。再者，美國無論是科技還是文學(xué)發(fā)展水平都在世界前列，這些都有利于美國科幻文學(xué)的發(fā)展。本書作者拉切爾•海伍德•費雷拉卻劍走偏鋒，選擇南美的科幻文學(xué)作為研究對象，花了十余年時間準備、搜集資料和寫作，完成了這部作品。首先，這部作品為拉美科幻研究提供了更多的資料與思考。雖然從全球范圍來看，這些年來，陸續(xù)有學(xué)者進行對于拉美科幻的研究，卻大多是較為碎片化與片段式的研究，常常聚焦于幾部作品或是一段時期。拉切爾•海伍德•費雷拉站在前人的基礎(chǔ)上，對拉美科幻的歷史進行了梳理，并對重要的作品進行了詳細的分析。書中大量的信息與作者獨特的分析，以及所附《一九二〇年以前的拉美科幻小說年表》等資料相信對未來拉美科幻的研究有一定的借鑒與啟發(fā)作用。其次，對于拉美科幻發(fā)展的每個時代，拉切爾•海伍德•費雷拉都給出了相應(yīng)時代背景，并總結(jié)了這個時代作品的總體特征，這對讀者理解作品非常有幫助。在分析時，拉切爾•海伍德•費雷拉通過選取一個角度，并選擇最具代表性的作品。所以，雖然全書涉及許多拉美科幻作家與作品，時代的中心特征卻始終明朗，成為線索牽引著所有作品，讓讀者在閱讀時更加清晰明了。而作者對于作品的分析，深入淺出，無論是對拉美科幻有所研究的學(xué)者還是一般讀者，都能從書中獲益匪淺。最后，拉切爾•海伍德•費雷拉沒有將目光拘泥于拉美的科幻。由于拉美特殊的地理和歷史背景，拉美與北半球有著千絲萬縷的關(guān)系，甚至密不可分。所以作者在分析作品時，一方面著重關(guān)注拉美地區(qū)對北半球的心態(tài)，分析作品中的民族成分與國家認同感的變化，探討拉美科幻作品中的特殊性。另一方面，作者也關(guān)注北半球作家作品對拉美地區(qū)的影響，適當進行分析與比較。拉切爾•海伍德•費雷拉并沒有就拉美論拉美，寬闊的比較視野讓這部作品的內(nèi)容更加深刻，也更加客觀、公正。當然，這部作品也不是十全十美。雖然拉切爾•海伍德•費雷拉盡量選擇更多、更廣泛的作品進行分析，卻仍然沒有避免多次選擇一個作家的多部作品的情況。這在一定程度上局限了拉美科幻這個較大的概念。當然金無赤足，人無完人，而且拉美科幻的資料缺乏也是不得不考慮的現(xiàn)實因素，拉切爾•海伍德•費雷拉已經(jīng)就其能搜集到的最多的資料寫了這部書，她所做的每一分努力，都能在書的點滴中看出來。所以總體上，這部《拉美科幻文學(xué)史》無疑是一部優(yōu)秀的作品！
作者簡介：
作者拉切爾·海伍德·費雷拉，美國衛(wèi)斯廉大學(xué)文學(xué)教授，是拉美文學(xué)方面的專家。
目錄：
致謝
引言：拉美科幻的起源
拉美科幻早期作品的重新分類
科幻、魔幻現(xiàn)實主義與奇幻：拉美科幻的錯誤分類、未分類與雙重分類
本書的范圍和計劃
第一章時空穿越：拉美烏托邦和反烏托邦
烏托邦基礎(chǔ)
福斯福洛斯—塞里洛斯，《一九七〇年的墨西哥》
華金•費里西奧•多斯•桑托斯，《寫于二〇〇〇年的巴西歷史篇章》
愛德華多•拉迪斯勞•洪博格，《尼克—耐克先生的奇妙之旅》
后代：現(xiàn)在的烏托邦處于什么階段？
愛德華多•德•埃斯庫拉，《三十世紀》
戈多弗雷多•巴恩斯利，《二〇〇〇年的圣保羅》
愛德華多•烏爾塞斯，《尤金妮婭》
第二章達爾文主義的影響：文明與野蠻遭遇進化與退化致謝引言：拉美科幻的起源拉美科幻早期作品的重新分類 科幻、魔幻現(xiàn)實主義與奇幻：拉美科幻的錯誤分類、未分類與雙重分類 本書的范圍和計劃第一章時空穿越：拉美烏托邦和反烏托邦烏托邦基礎(chǔ) 福斯福洛斯—塞里洛斯，《一九七〇年的墨西哥》華金•費里西奧•多斯•桑托斯，《寫于二〇〇〇年的巴西歷史篇章》 愛德華多•拉迪斯勞•洪博格，《尼克—耐克先生的奇妙之旅》后代：現(xiàn)在的烏托邦處于什么階段？愛德華多•德•埃斯庫拉，《三十世紀》戈多弗雷多•巴恩斯利，《二〇〇〇年的圣保羅》 愛德華多•烏爾塞斯，《尤金妮婭》 第二章達爾文主義的影響：文明與野蠻遭遇進化與退化驢子與獵犬：拉美科幻中穿越時間的地理旅行奧古斯都•艾米利奧•扎魯阿，《貝尼格努斯醫(yī)生》愛德華多•拉迪斯勞•洪博格，《兩派的殊死搏斗》從洪博格到盧貢內(nèi)斯：達爾文之梯的倒置列奧波德•盧貢內(nèi)斯，《十課中的宇宙進化論論文》和《洪水的起源》列奧波德•盧貢內(nèi)斯，《伊祖爾》我們所知道的世界末日華金•曼紐爾•德•馬塞多，《世界末日》 阿魯修•阿澤維多，《魔鬼》阿瑪多•內(nèi)爾沃，《最后的戰(zhàn)爭》馬丁•路易斯•古茲曼，《戰(zhàn)爭是如何在一九一七年結(jié)束的》第三章奇怪的力量：對科學(xué)極限的探索科幻與奇幻之間 正統(tǒng)與異端之間：官方科學(xué)、宗教和另類信仰體系對奇怪力量的控制：列奧波德•盧貢內(nèi)斯和米格爾•卡內(nèi)列奧波德•盧貢內(nèi)斯，《歐米伽力》、《精神分析》、《一個無法解釋的現(xiàn)象》和《堇蛾》 《元音樂》與《和諧之光》（TheHarmoniesofLight）顛覆限制：戈里蒂的早期女性主義科幻 擴大范圍：卡斯特拉對融合的探求 恢復(fù)限制：內(nèi)爾沃警世故事中的平衡第四章替身：從科學(xué)到技術(shù)多愁善感的唯物主義者和瘋狂的機械天才：洪博格的《奧拉西奧•卡里邦》《奧拉西奧•卡里邦》和《弗蘭肯斯坦》《奧拉西奧•卡里邦》和《睡魔》血腥敘事：亞歷杭德羅•奎瓦斯的《托里曼醫(yī)生的儀器》多尼索夫，或者叫現(xiàn)代弗蘭肯斯坦：奧拉西奧•基羅加的《人造人》前瞻奧拉西奧•基羅加，《肖像》奧拉西奧•基羅加，《吸血鬼》 結(jié)論：一個處于邊緣的全球性文類 一九二〇年以前的拉美科幻小說年表注釋
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