詩聯(lián)詞曲賦的創(chuàng)作是一門藝術(shù)，初學(xué)者不僅要學(xué)會平仄、聲韻、對仗、粘聯(lián)等基本規(guī)則，還要掌握立意、選材、謀篇和布局等，而煉字更是詩聯(lián)詞曲賦寫作的最高境界。
本書簡介：
本書是一本集詩聯(lián)詞曲賦寫作為一冊的書籍，深入淺出地介紹了各個體式的格律和寫作方法，也闡述了相關(guān)創(chuàng)作理論，這在同類書中幾乎是沒有的。同時，本書還歸納整理了“對聯(lián)格律寬嚴(yán)掌握要義”，有助于學(xué)生應(yīng)考，也給初學(xué)者一定的啟迪。書中舉例，除了前人經(jīng)典作品外，也收錄了當(dāng)代一些作品。
作者簡介：
郭萬搟，重慶永川人，1945年生，國企退休中層干部。中國楹聯(lián)學(xué)會會員暨對聯(lián)文化研究院研究員；中華詩詞學(xué)會、《詩刊》子曰詩社、中華辭賦社會員；重慶市楹聯(lián)學(xué)會暨永川楹聯(lián)學(xué)會顧問，重慶詩詞學(xué)會理事，永川文聯(lián)第二屆委員，永川詩詞學(xué)會副會長兼執(zhí)行主編。有詩詞曲賦聯(lián)及文論數(shù)百作品發(fā)表，其中數(shù)十首被學(xué)校、景區(qū)、工商企業(yè)選用、鐫刻。曾獲首屆“華夏詩詞獎”等詩聯(lián)全國、省級獎。
目錄：
目 錄
試論傳統(tǒng)詩詞對聯(lián)的三大功能（代序）001前 言005
第一章 格律詩001
第二章
第三章 詞050
第四章 曲079
第五章 賦094
第六章 創(chuàng)作有關(guān)問題論述111
創(chuàng)作方法小議111
詩聯(lián)的意境和境界112
論合掌118
“三應(yīng)詩”淺議121
旅游詩特點(diǎn)瑣議127
試論詩詞的吟誦與歌舞的幾個問題129
自題聯(lián)漫談135目 錄
試論傳統(tǒng)詩詞對聯(lián)的三大功能（代序）001前 言005
第一章 格律詩001第一節(jié) 格律詩詞曲的四聲、平仄002第二節(jié) 格律詩詞曲的用韻002第三節(jié) 律詩格律0041.律詩的格式0042.律詩的粘對0093.律詩的孤平拗救0094.格律詩的對仗012第四節(jié) 絕句格律0191.五言絕句格式0192.七言絕句格式021第五節(jié) 格律詩的節(jié)奏023第六節(jié) 格律詩的語法和特點(diǎn)0241.不完全句0242.語序0243.對仗的語法0254.煉句0255.詩的意象語言026附 錄027古體詩027白屋體詩031
第二章 對聯(lián)034第一節(jié) 對聯(lián)格律0351.上下聯(lián)字句對等0352.上下聯(lián)平仄對立0363.音步平仄相協(xié)0364.詞性對品0375.結(jié)構(gòu)對應(yīng)0376.節(jié)律對拍0377.對仗038第二節(jié) 對聯(lián)的幾種特殊格式0381.集句0382.成語0383.偏旁0394.拆字0395.嵌名0396.回文0437.頂針0448.填詞0449.重字044第三節(jié) 有關(guān)對聯(lián)的一些問題0451.寬嚴(yán)掌握要義0452.對聯(lián)的書寫與張貼0453.對聯(lián)的橫批045附 錄046中考高考對聯(lián)淺析046
第三章 詞050第一節(jié) 詞牌051第二節(jié) 常用詞譜052第三節(jié) 填詞格律講究074附 錄078自由詞078
第四章 曲079第一節(jié) 曲牌分類080第二節(jié) 曲牌格律簡介084第三節(jié) 曲的用韻、對仗和襯字有關(guān)問題091附 錄092自由曲092
第五章 賦094第一節(jié) 概論094第二節(jié) 賦的用韻096第三節(jié) 賦的章法0961.結(jié)構(gòu)0962.句式0973.虛字0974.平仄0975.對偶098附 錄098古賦098駢賦100文賦102小賦103律賦104現(xiàn)、當(dāng)代賦105
第六章 創(chuàng)作有關(guān)問題論述111創(chuàng)作方法小議111詩聯(lián)的意境和境界112論合掌118“三應(yīng)詩”淺議121旅游詩特點(diǎn)瑣議127試論詩詞的吟誦與歌舞的幾個問題129自題聯(lián)漫談135哀挽聯(lián)漫談137重慶市永川區(qū)“中醫(yī)杯”全國楹聯(lián)大賽景圣中學(xué)獲獎聯(lián)賞析141楹聯(lián)和詩詞與書法藝術(shù)有關(guān)幾個問題淺議143附 錄146中國楹聯(lián)學(xué)會《聯(lián)律通則》146學(xué)對歌訣148聲律啟蒙151平水韻167詞林正韻（簡編）177中華新韻191后 記209第一章 格律詩
格律詩有律詩、絕句兩種體裁，其中又分五、七言律詩，五、七言絕句。律詩每首八句，絕句每首四句。律詩是以押韻、四聲、平仄、對仗作為要素和一定的格式、條律作為規(guī)則的詩。古時候的詩，不僅是供人吟誦的、更是供人歌詠的。詩人兼有歌詞作者的身份。唐代以前的人作詩是沒有格律的，只講求意境和讀唱順口（即押韻）。到了南朝，研究音韻的沈約、謝朓發(fā)現(xiàn)，有的五言和七言詩吟誦起來有音樂美之感，有的這種效果卻不明顯。通過類比，發(fā)現(xiàn)了這是聲、韻組合所致。經(jīng)過潛心研究，歸納出漢語語音的“四聲”，運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)和聲韻去表現(xiàn)詩的音樂美的最佳結(jié)構(gòu)形式，創(chuàng)造了“新體詩”這個嶄新的體裁，在初唐由宋之問、沈佺期完善和規(guī)范化。后來，詩人們考慮到“新”的反義詞是“舊”，這樣命名對古體詩就不尊重，兼之考慮今后可能還有新的詩體出現(xiàn)，這樣命名不合適。所以，就把“新體詩”改叫作“永明體”、“近體詩”、“今體詩”。以后，人們?yōu)榱送怀鲞@種詩格律要求嚴(yán)的特點(diǎn)，也就將它叫作“格律詩”。
第一節(jié) 格律詩詞曲的四聲、平仄
四聲，指漢語的四種聲調(diào)。普通話為陰平、陽平、上聲、去聲；古四聲為平聲、上聲、去聲、入聲。律詩中平聲為平，上、去、入三聲為仄，用法要求很嚴(yán)的。平聲為一個中平調(diào)；上聲為一個升調(diào)；去聲為一個降調(diào)；入聲為一個短調(diào)�！犊滴踝值洹贩直嫠穆暦ǜ柙E：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。四聲與韻是不可分離的關(guān)系，有的漢字可讀二三個聲調(diào)，這樣它們就屬不同的韻部，不同的韻部就不能押韻。
第二節(jié) 格律詩詞曲的用韻
律詩的用韻，就是在一、二、四、六、八句（第一句可不押韻）最末字押韻，這叫韻腳。我國幅員廣、民族多，地方話多。為了達(dá)到全國語言交流的目的，在周代就有“雅言”作為全國語言交流之規(guī)范的“官話”。自從東漢三國時魏國人李登寫成《聲類》的韻書后，逐漸改變了人們以往吟詩作賦只要順口就行，押韻無章可依的狀況。這以后，隨著人們的交往逐漸擴(kuò)大、政治經(jīng)濟(jì)文化中心的變遷，口語也慢慢發(fā)生了變化。因此，晉、隋、唐、宋幾個朝代都對“官話”和韻書作了修訂。到了金代，山西平水（今臨汾）先后出版了由毛麾、王文郁、劉淵根據(jù)當(dāng)時的官話，集宋人丁度等編撰的《集韻》，陳彭年、邱雍等人編撰的《廣韻》合并改編為《平水韻》。為了填詞方便，以后又有了將《平水韻》106部合編為十九部的《詞林正韻》。元代周德清根據(jù)北方語音已無入聲的實(shí)際編了《中原新韻》，將入聲分派到平上去三聲之中合為十九部，這樣，曲有了規(guī)范的韻書。后來有人以此合為十三轍。2004年5月，中華詩詞學(xué)會公布了《中華新韻（十四韻）》，與《平水韻》雙軌并行使用。中華詩詞學(xué)會專門行文強(qiáng)調(diào)用新韻的詩人也應(yīng)學(xué)習(xí)《平水韻》。只有這樣，才能知曉古代詩詞對聯(lián)文化，學(xué)習(xí)和正確無誤欣賞古人的優(yōu)秀作品，提高自己的創(chuàng)作水平。曲韻、新韻與平水韻、詞韻的差別，主要是曲韻、新韻將平水韻、詞韻中的入聲字轉(zhuǎn)入了平、上、去聲。這個現(xiàn)象，是從蒙古人入主中原之后，以蒙古口音學(xué)說北京話，從而開始改變北京話之后慢慢形成的。但現(xiàn)在云、貴、川、渝、桂等十多個省市自治區(qū)，約占全國人口70%的地方口語仍然保留了入聲。全國絕大多數(shù)地方的民眾日常交流仍然是用地方話，不少電視臺、廣播電臺也有地方話節(jié)目；各個地方劇種也用地方話演出。毛澤東只講湖南話，鄧小平也只講四川話。這兩人的地方話全國大多數(shù)人都聽得懂，達(dá)到了交流目的，他們也就不說“普通話”了�？梢姡c“普通話”同一北方語系的地方話是可以直接與“普通話”交流的�，F(xiàn)在寫詩，有部分人用新韻，有相當(dāng)部分人用平水韻。還有部分人以詞韻通押詩、詞之韻，這樣與新韻的差別就少一些。新韻與平水韻、詞韻也并非沒有淵源關(guān)系而格格不入，請看宋代楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》：
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
這一首用當(dāng)時的“廣韻”、“集韻”中的“東”韻寫的詩，也合乎平水韻中的“東”韻。今天讀起來又完全合乎中原新韻的“東鐘”、十三轍的“中東”、新韻的“十一庚”�？傊�，用什么韻寫詩并不重要，只要在一首作品中不混用就行。格律詩用韻，一韻到底。七律首句押韻的多、不押韻的少；五律首句不押韻的多、押韻的少。另外，律詩與絕句的首句都可以用鄰韻。如杜牧《清明》：
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
這首詩“魂”、“村”都屬十三元韻，但第一句韻腳用的是十二文韻的“紛”字。
|
