1.遍及全國(guó)、全球的博物館探索之旅，文化之旅的環(huán)游世界2.一本充滿著博物館專(zhuān)業(yè)文化氣息的散文集3.一本竊竊私語(yǔ)式的“手記”
本書(shū)簡(jiǎn)介：
提到博物館，很多人只記得那冷冰冰的展品，作者卻從一個(gè)博物館人的視角出發(fā)，帶著大家一起發(fā)現(xiàn)展品背后的故事，并告訴我們，博物館其實(shí)是你我心靈的棲息所。穆朝娜在博物館界從業(yè)多年，其間閱過(guò)及策劃過(guò)的展覽無(wú)數(shù)。而今她用最細(xì)膩的文字，將自己的所有感觸匯聚成書(shū)，向讀者娓娓道來(lái)。書(shū)中亦不乏她對(duì)人生的獨(dú)到見(jiàn)解，以期與讀者產(chǎn)生共鳴。在這本書(shū)中，作者分享了她博物館探索之旅的輕松與愉悅，思考與發(fā)現(xiàn)：古老的記憶、歷史的遺存、文明的碎片、精美的藝術(shù)，另外還有不一樣的城市不一樣的風(fēng)景，不同的色彩斑斕，不同的文化人生。穆朝娜眼中的世界就是一個(gè)包羅萬(wàn)象的巨大博物館。無(wú)處不在的職業(yè)感和真誠(chéng)的敘述態(tài)度一定會(huì)引起讀者朋友的格外關(guān)注。全書(shū)共分為博物館篇、古跡篇、時(shí)光篇、閑思篇四個(gè)部分，每個(gè)部分中又有著多篇小文章，書(shū)中所用語(yǔ)言優(yōu)美，且蘊(yùn)含著很多人生哲理。全書(shū)行文流暢，對(duì)于人生具有一定的啟發(fā)性，是一本十分適合閑暇之余閱讀的小書(shū)。
作者簡(jiǎn)介：
穆朝娜，北京藝術(shù)博物館1996年畢業(yè)于吉林大學(xué)考古系。現(xiàn)工作于北京藝術(shù)博物館，事業(yè)發(fā)展部負(fù)責(zé)人，主要從事展覽工作和古代玉器方面的研究，曾負(fù)責(zé)策劃、編輯圖書(shū)《時(shí)空穿越——紅山文化出土玉器精品展》《天地之靈——中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)掘出土商與西周玉器精品展》《靈動(dòng)飛揚(yáng)——漢代玉掠影》《氣度與風(fēng)范——明代江西藩王墓出土玉器》等圖書(shū)，發(fā)表古玉研究方面的論文及相關(guān)論文30余篇。
目錄：
博物館
白山·黑水·海東青
竹韻——慈溪木藝堂藏歷代竹雕精品展觀感
卅年回眸——景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)展點(diǎn)滴
流水落花——登封窯瓷器藝術(shù)展隨記
水過(guò)留痕——聆聽(tīng)之后的筆記
我們的和你們的——觀中墨玉文化展隨筆
古玉散記
紅山玉器雜談
有一盞燈為你而亮
良渚文化玉器瑣談
偶拾——惲冰的畫(huà)
簡(jiǎn)約的美
馬德里的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列
薩拉格薩的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列博物館白山·黑水·海東青竹韻——慈溪木藝堂藏歷代竹雕精品展觀感 卅年回眸——景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)展點(diǎn)滴流水落花——登封窯瓷器藝術(shù)展隨記水過(guò)留痕——聆聽(tīng)之后的筆記我們的和你們的——觀中墨玉文化展隨筆古玉散記紅山玉器雜談?dòng)幸槐K燈為你而亮良渚文化玉器瑣談偶拾——惲冰的畫(huà)簡(jiǎn)約的美馬德里的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列薩拉格薩的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列托來(lái)多的博物館巴塞羅納的博物館 尋跡京西大覺(jué)寺萬(wàn)壽寺的方丈院尋訪延慶古崖居冬至炳靈寺山之深處，有居如斯踏青圓明園岳陽(yáng)樓小記徐州散記津門(mén)記事三門(mén)峽之行（之一）三門(mén)峽之行（之二）廈門(mén)的記憶印象江西再訪牛河梁一路向西初識(shí)馬德里再識(shí)馬德里西班牙之行埃及的盧克索 時(shí)光篇早春探櫻花三月雪清明·紫竹院海棠開(kāi)花了又到粽子節(jié)八月觀荷冬陽(yáng)之下2012之末元宵節(jié)兒時(shí)過(guò)年世界末日那一天 閑思篇愛(ài)如濤海年末不挽留客從遠(yuǎn)方來(lái)哪座山更高尋書(shū)愛(ài)爾蘭室內(nèi)樂(lè)說(shuō)睡湛藍(lán)的夢(mèng)想夏之雨花生之雜談一黑一白一雙鞋小窗變遷 簡(jiǎn)約的美去參觀嘉德拍賣(mài)的預(yù)展。剛走出瓷雜展廳，便碰到一位教師帶著一群學(xué)生邊走邊講。近前探問(wèn)得知他們來(lái)自廣東美院。學(xué)生的個(gè)子都矮矮的,想來(lái)年齡也不會(huì)大。我隨著他們聽(tīng)老師講解明式家具。明式家具主要為明代的,也包括少量清代早期甚至是清代中期的家具。展出的家具用材是清一色的黃花梨。就目視而言，這種木材的顏色、質(zhì)感是有區(qū)別的，有的顏色泛灰白，發(fā)干，看上去像個(gè)古稀的老人，充滿滄桑；有的顏色發(fā)紅，給人以油油的感覺(jué)，像個(gè)青春煥發(fā)的少年，活力四射。而極個(gè)別的，顏色更深更紅，初看以為是紅木做的。為什么會(huì)有這種觀感上的區(qū)別呢？一種說(shuō)法是黃花梨的質(zhì)量原本就存在高下之別，上等的黃花梨越用越油，越用越亮，用到最后幾乎可照出人影來(lái)。想來(lái)這種木材本身頗為內(nèi)斂，需隨時(shí)間的推移，內(nèi)在的優(yōu)點(diǎn)才慢慢釋放出來(lái)，它帶給主人的不是時(shí)間帶來(lái)的破敗感，而是歲月累積的美麗。還有一種說(shuō)法，家具存于南方，日子久了，往往會(huì)泛出灰白色，家具存于北方，歲月給予的是較多厚愛(ài)——表面變得油一些了。我想無(wú)論是南方還是北方，黃花梨自身品質(zhì)的高下應(yīng)該是一個(gè)基礎(chǔ)吧，沒(méi)有上好的品質(zhì)，放在哪里都不會(huì)由頑石變成玉。除了顏色和質(zhì)感，黃花梨引人著迷的就是木紋了，那似裂非裂的豎紋，那密密匝匝的點(diǎn)子，還有偶爾見(jiàn)到的一圈一圈年輪，讓人不得不感嘆大自然的神來(lái)之筆。這些明式家具在用材上講究一材成器，下料很大，那時(shí)的人似乎不喜歡拼材成器，就憑這樣的用材觀念，現(xiàn)代人能不以之為貴嗎？展出的家具包括桌、椅、凳、案、柜、箱、隔扇等。桌子有酒桌、方桌、棋桌、炕桌，酒桌呈橫長(zhǎng)方形，長(zhǎng)度大約是寬度的三倍，顯得小巧別致。想想看，一二好友，兩三碟小菜，邊聊邊飲，何等的暢快。酒桌共兩張，樣式卻有所不同，一張酒桌高束腰、馬蹄足，桌腿靠下的位置扉牙形裝飾，四帶邊呈非常流暢的壸門(mén)，站遠(yuǎn)一些看這張桌，修長(zhǎng)的腿、流暢的線條，宛若玲瓏的少女，楚楚動(dòng)人。另一桌為圓腿，帶邊做了抽屜，無(wú)拉手，隱形之狀，不注意還看不到有抽屜的存在呢！方桌穩(wěn)重大氣，兩邊各配一張圈椅擺著，讓人想起廳堂之上端坐的長(zhǎng)者正笑盈盈地待客呢。方桌下料很大，方形的桌面往往一材而成，桌面的核心當(dāng)然是池板，池板的四角非直角，巧巧地做成了圓角，而桌面邊框的四角也隨之做成圓角，很好地與池板四角吻合，這些細(xì)節(jié)需細(xì)細(xì)地觀察，方能體會(huì)明式家具簡(jiǎn)約中的奢華，內(nèi)斂中的智慧。桌面之下或?yàn)楹?jiǎn)單的束腰，或?yàn)槊烙^的垛邊，再下便可看到透雕成圓形的卡子了，四條邊每邊設(shè)一個(gè)，與整體的簡(jiǎn)約風(fēng)格十分相合。清代早期的方桌則在明代方桌的基本上加了一些裝飾，比如束腰部位浮雕夔龍紋，卡子呈兩環(huán)相套式，雖然工藝講究，卻有一種瑣碎之感，遠(yuǎn)不如明式家具那樣值得品味�？吹娇蛔溃翌H感親切，小時(shí)候一家人圍坐在炕桌旁共進(jìn)晚餐。與桌相匹配的是椅，有四出頭官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、燈掛椅。這些椅中最漂亮的要屬玫瑰椅，玫瑰椅據(jù)說(shuō)起源于南方，常依窗而置，人坐在上面，回過(guò)頭去，便可看到花園中的美景，故名之為玫瑰椅。但也有人說(shuō)這是女士專(zhuān)用的椅子，靠背上下筆直，大面積透空，人坐在上面，只能端端正正，優(yōu)優(yōu)雅雅。官帽椅有靠背有扶手，椅面多主木邊框內(nèi)置編織的席子，搭腦中間部分凸起，兩端微凹；靠背非常符合人身體的弧度，背板一材而成，或光素，或略雕，或嵌圓形大理石，寓意靠山。燈掛椅則無(wú)扶手，其它部位的造型與官帽椅相似。凳子是椅子的進(jìn)一步簡(jiǎn)化，既無(wú)扶手又無(wú)靠背，僅僅有一個(gè)坐板，坐板之下帶羅鍋棖、矮老、四彎腿，人可盤(pán)腿坐于其上，修身養(yǎng)性。展品中的椅子或成雙，或四件一套，能歷經(jīng)幾百年沒(méi)有失群，實(shí)屬難得。案比方桌高，沒(méi)方桌寬，有平頭案、翹頭案之別。有人說(shuō)翹頭案的形是為防物滑落，也有人認(rèn)為那是更早家具的遺風(fēng)，由早期的實(shí)用功能退化成裝飾功能。案的四條往往圓渾粗狀，讓人有種踏實(shí)感。案面的池板也為一材而成，年輪清晰可辨。案的功能是依墻而設(shè)，放一些陳設(shè)用器，裝點(diǎn)房屋。柜子屬于大型家具了，展器中柜子有圓角柜、四件柜。圓角柜只有一件，不高，體量不大，圓角，給人以憨憨的感覺(jué)，門(mén)上配銀質(zhì)把手。四件柜又稱(chēng)頂箱柜，一組兩套，每套柜由一件大柜和頂部的箱式小柜組成，據(jù)說(shuō)，這種柜的最底層往往帶悶戶，制作得很隱秘，是主人放細(xì)軟的地方，起到一個(gè)保險(xiǎn)箱的作用。展品的隔扇有兩套，每套八件，兩側(cè)邊各有半扇，中間為六扇，邊扇上透雕夔龍紋。仔細(xì)看，可品味出明清審美的不同。明代隔扇的透雕花紋線條十分流暢，雖然夔龍的身體部位也出一些近乎方折的線條，但毫無(wú)生硬感，甚至有一種雖方若圓的感覺(jué)，此外，透空的部分所占的面積較大，疏密得當(dāng)，看上去很舒服。清代隔扇的透雕花紋線條明顯變得硬朗，很有力量，甚至有點(diǎn)生硬，透空面積變小，因此紋飾有一種繁密感，看上去不像明代花紋那樣讓人放松。這些明代家具總體給人的感覺(jué)是造型簡(jiǎn)約，線條流暢，讓人有一種很釋放的感覺(jué)，不像清人家具，堆砌很多紋飾，讓人有點(diǎn)負(fù)累感。有人說(shuō)家具的好壞，一看設(shè)計(jì)，二看做工，三看材料，材料再好，沒(méi)有好的設(shè)計(jì)和做工，也不能成為上品。此言甚是，足見(jiàn)人的觀念的重要性。
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