中國畫歷來有“無詩不能成畫、無畫不能為詩”的說法。畫中有詩境，所謂“畫中有詩”。而題畫詩則有助于畫中詩境的進一步審美，所謂“詩中有畫”。本書作者帶著大家一起領略古詩詞中的水墨丹青，便是讀詩中之畫，賞畫中之詩，細細感受古人丹青中的水清山凈，柳暗花明。如此詩畫融通，詩情畫意，意趣無窮，便達到了藝術審美的至境。
本書簡介：
木心先生曾說，《紅樓夢》中的詩，如水草。取出水，即不好。放在水中看，好看。題畫詩亦然，須放到畫中看。
如此詩畫融通，詩情畫意，意趣無窮，便達到了藝術審美的至境。
早期的“詩畫合一”的詩人，應該是唐代詩人王維，他既是大詩人，又是大畫家，筆下的詩如同一幅幅小品畫，筆下的畫又如同一首首詩。他因為倡導“水墨渲淡”、“援詩入畫”，而被明代董其昌推崇為“南宗之祖”，董其昌認為“文人之畫，自王右丞始”。
作者簡介：
張覓，曾用筆名葉溪、云萱。經(jīng)濟學學士，文學碩士，湖南省作家協(xié)會會員。作品散見于《青年文摘》《特別關注》《格言》《視野》等全國近百家報刊，并被收入多種文集。出版有《微藍的四月》、《詩詞美人》等多部作品。曾為編輯、翻譯，現(xiàn)為高校教師。文字柔美，風格恬靜清新，深受讀者好評。
目錄：
第一章花鳥動物畫
丹青不知老將至，富貴于我如浮云/3
翠帚掃春風，枯龍戛寒月/8
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時/12
已有丹青約，千秋指白頭/16
絕憐千古房星魄，不風明時見亂時/21
開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝/25
雪后瓊枝嫩，霜中玉蕊寒/29
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤/35
碧樹鳴風澗草香，綠蔭滿地話偏長/39
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中/43
囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看/48
殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看/52
何人便說南天柱，我亦蓬山頂上來/57
記得那人同坐，纖手剝蓮蓬/60第一章花鳥動物畫
丹青不知老將至，富貴于我如浮云/3
翠帚掃春風，枯龍戛寒月/8
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時/12
已有丹青約，千秋指白頭/16
絕憐千古房星魄，不風明時見亂時/21
開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝/25
雪后瓊枝嫩，霜中玉蕊寒/29
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤/35
碧樹鳴風澗草香，綠蔭滿地話偏長/39
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中/43
囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看/48
殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看/52
何人便說南天柱，我亦蓬山頂上來/57
記得那人同坐，纖手剝蓮蓬/60
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲/65
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空/69
小鳥枝頭相睡穩(wěn)，月明初上碧桃花/73
第二章山水畫
春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋/79
閉戶著書多歲月，種松皆老作龍鱗/83
堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧/87
焉得并州快剪刀，剪取吳松半江水/90
泠泠七弦上，靜聽松風寒/93
惟有喬木攙天長�？椭酆翁巵�/96
玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山/99
扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村/102
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青/106
一童一鶴兩相隨，閑步梅邊賦小詩/108
西風驢背客，吟斷野橋秋/114
空江漠漠漁歌度，一片疏林帶夕曛/118
青山一片范寬圖/123
江上秋光薄，楓林霜葉稀/126
江上春風積雨晴，隔江春樹夕陽明/129
微吟不道驚溪鳥，飛入亂云深處啼/136
畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤/139
西湖風景松年寫，秀色于今尚可餐/142
吾寫此紙時，心入春江水/147
柳下柴門傍水隈，夭桃樹樹又花開/151
江山千里望無垠，元氣淋漓運以神/154
第三章人物
凌波微步襪生塵，誰見當時窈窕身/159
仙女盈盈仙骨飛，清容出沒有光輝/166
石闌斜點筆，桐葉坐題詩/170
草圣欲成狂便發(fā)，真堪畫入醉僧圖/172
卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊/176
繁華事散逐香塵，流水無情草自春/179
花開堪折直須折，莫待無花空折枝/183
不因金骨三清客，誰識吳州有洞天/187
恐君渾忘卻，時展畫圖看/190
浪花有意千里雪，桃花無言一隊春/193
元是今朝斗草贏，笑從雙臉生/196
當其下手風雨快，筆所未到氣已吞/200
隔花臨水時一見，只許腰肢背后看/206
落花人獨立，微雨燕雙飛/212
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心/214
記得去年今日事，綠窗紅豆打鴛鴦/217
楚柂吳檣萬里舡，橋南橋北好風煙/220
東風搖曳垂楊線，游絲牽惹桃花片/223
西風吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多/230
雪滿山中高士臥，月明林下美人來/233
秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷/238
一個管吹鳳簫，一個弦撫鸞膠/243
愛君筆底有煙霞，自拔金釵付酒家/247
舊時月色涼于雪，滿彩花影飛仙蝶/250
不如相與口接杯，夕陽西下明月來/252
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