北岳年選系列叢書之《2015年詩歌選粹》。與時(shí)間消逝有關(guān)的一切，總在被書寫，作為詩歌永遠(yuǎn)的主題。一首詩與一首詩的互襯與裂隙，也終將蒙塵�；蛟S需要借助幾分運(yùn)氣與緣分，它們會偶爾成為另外一個(gè)時(shí)間與地點(diǎn)的芬芳。這可能也是選本的意義之一，但愿它幸運(yùn)地成為芬芳的塵埃。
本書簡介：
《2015年詩歌選粹》是繼我社連續(xù)出版兩期年選后第四期年選系列。本書致力于成為一本面向未來的詩歌年選，精選了2015年間優(yōu)秀現(xiàn)代詩歌，是對該年內(nèi)現(xiàn)代漢詩創(chuàng)作最高水平的一個(gè)小結(jié)。以詩歌寫作中可持續(xù)發(fā)展的文學(xué)性為著眼點(diǎn)，除了收錄已成名詩人極富活力的新作外，本詩選更愿意為在現(xiàn)代詩寫作多元化的拓展好創(chuàng)新上孜孜不倦的年輕詩人提供一個(gè)展示的空間，力圖藉次集體現(xiàn)漢語新詩寫作上更具沖擊力的新勢和更高級的復(fù)雜性。
作者簡介：
主編簡歷：曹夢琰，1986年生，陜西榆林人。畢業(yè)于中央民族大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位�，F(xiàn)在同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院從事博士后研究工作。
張光昕，1983年生，吉林蛟河人。文學(xué)博士。有專著《西北偏北之詩——昌耀詩歌研究》《刺青簡史——中國當(dāng)代詩歌的閱讀與想象》�，F(xiàn)任教于首都師范大學(xué)文學(xué)院。
前言序
2013年至今，《詩歌選粹》走過了兩年。2015年度的選編茲已完成。編者從北京的初秋幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，抵達(dá)上海的深秋。一些詩人與他們的詩歌，也經(jīng)由某種緣分落定于這本書中。若干年前，詩人張棗寫道：“在這個(gè)堅(jiān)韌的世界上來來往往/你，連同你的書，都會磨成芬芳的塵�！保◤垪棥肚锾斓膽騽 罚�。南方深秋的街頭，桂香馥郁。那些小黃花，若不仔細(xì)辨認(rèn)，就悄然隱沒于自身的香氣，讓我這個(gè)北方人困惑于它們芳蹤何在。我們失落于眼睛的，被嗅覺彌補(bǔ)，心卻開始感慨那種失落。“歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故”（李商隱《燕臺四首·秋》）。詩歌的芬芳迢遞于時(shí)空中，抵達(dá)接收者之時(shí)，寫就的時(shí)間與場景已然失落，并且永恒地在失落。
秋天，在這失落的盛筵中，我們等待詩歌的馨香稍作縈繞。花期不會太久，如同脆弱的此時(shí)此地與此身，讓一些事物與另一些事物相聚的理由總會不復(fù)存在。失落在時(shí)間中序
2013年至今，《詩歌選粹》走過了兩年。2015年度的選編茲已完成。編者從北京的初秋幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，抵達(dá)上海的深秋。一些詩人與他們的詩歌，也經(jīng)由某種緣分落定于這本書中。若干年前，詩人張棗寫道：“在這個(gè)堅(jiān)韌的世界上來來往往/你，連同你的書，都會磨成芬芳的塵�！保◤垪棥肚锾斓膽騽 罚Ｄ戏缴钋锏慕诸^，桂香馥郁。那些小黃花，若不仔細(xì)辨認(rèn)，就悄然隱沒于自身的香氣，讓我這個(gè)北方人困惑于它們芳蹤何在。我們失落于眼睛的，被嗅覺彌補(bǔ)，心卻開始感慨那種失落。“歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故”（李商隱《燕臺四首·秋》）。詩歌的芬芳迢遞于時(shí)空中，抵達(dá)接收者之時(shí)，寫就的時(shí)間與場景已然失落，并且永恒地在失落。
秋天，在這失落的盛筵中，我們等待詩歌的馨香稍作縈繞。花期不會太久，如同脆弱的此時(shí)此地與此身，讓一些事物與另一些事物相聚的理由總會不復(fù)存在。失落在時(shí)間中的選本，其中一首詩與一首詩的互襯與裂隙，也終將蒙塵�；蛟S需要借助幾分運(yùn)氣與緣分，它們會偶爾成為另外一個(gè)時(shí)間與地點(diǎn)的芬芳。這可能也是選本的意義之一，但愿它幸運(yùn)地成為芬芳的塵埃。
與時(shí)間消逝有關(guān)的一切，總在被書寫，作為詩歌永遠(yuǎn)的主題。詩人嘆息過去：“死者從未離我們而去”（沈葦《死者從未離我們而去》），“我們是古老的孑遺物種，日漸稀少”（西渡《我們是古老的孑遺物種》）。詩人嘆息未來：“瓦礫上搖晃的野雛菊/噙著不屬于它的露滴，那是我的，有關(guān)/未來的玄機(jī)，一天比一天沁暗了月影”（楊政《憶南京》），“該怎樣相信神話中有過自己的位置？”（朱朱《給來世的散文》）無疑，永恒的嘆息總是伴隨著它的因地制宜感，讓我們嘆息的，好像是相同的東西，又好像不是。從沉默到嘆詞：聞一多先生所謂最初的感嘆字都是因情感的激蕩而發(fā)出。再到嘆詞淪為虛詞，如果不以言辭詮釋之，它往往是無效的嘆息。
這個(gè)過程，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)對于人類而言充滿新鮮感的世界，如何轉(zhuǎn)變?yōu)椴辉倌敲葱迈r，越來越不新鮮的世界。曾經(jīng)質(zhì)樸語言能夠喚起的詩質(zhì)，取而代之以精巧的語言。從古典漢詩到現(xiàn)代漢詩，處境之變，決定性地促成了已然純熟的古典詩歌寫作系統(tǒng)的崩塌。在現(xiàn)代漢語詩歌寫作中，每一首詩都在獨(dú)創(chuàng)（或者說試圖獨(dú)創(chuàng)）它自己的形式，形成針對它自身有效的一個(gè)系統(tǒng)，既然原本的系統(tǒng)已然崩塌。那么，因地制宜感，被推到極致（它將獨(dú)特而持久地針對一首詩有效，也僅僅針對一首詩有效），就變得愈發(fā)重要。
一位快咽氣的老太太
看著屋外的大樹
她說，我想嫁給它
瞧瞧人家身材多壯實(shí)
從來不生白頭發(fā)
她的丈夫說，你省省吧
樹干沒有溫情肌膚
你省省吧，樹枝不會
像我的胳膊那樣去摟你
你省省吧，它最多
用葉子去逗弄你
你省省吧，它或許是
你前世的情人，可我準(zhǔn)備
砍倒它給你做一副棺材
你病得只剩皮包骨了
我要肢解你的情人
給你做副上好的棺材
之后就是一陣刺耳的油鋸聲
大樹晃了晃倒下了
而老太太則像失戀者一樣
悲傷地咽下最后一口氣
|
