★著名作家邱華棟**散文自選集。一個(gè)人的走走看看并說說。
★由4次獲得“中國(guó)*美的書”稱號(hào)的設(shè)計(jì)師制作，32開精裝，典雅精巧，世界大師的繪畫做封面圖。
★小說家的散文——
*不虛妄的文字
*不做作的性情
*不雕琢的思想
*不掩飾的本色
★“小說家的散文”叢書，打開另一扇窗，呈現(xiàn)小說家的本色。
★在散文里，小說家是藏不住的。他們把自己和盤托出，與*真實(shí)的靈魂照面。
本書簡(jiǎn)介：
邱華棟是“新生代”代表作家之一，其作品具有個(gè)性的語言和審美，真實(shí)地傳遞出獨(dú)特的感受與體悟；客觀、忠實(shí)地描述著今天我們生活著的社會(huì)。本書16萬字，為邱華棟最新散文自選集。所選作品，既有濃郁的地域文化特色，又有開闊的視野，其見解不俗，文字靈動(dòng)。書中作品包括《草原的未來》《青稞酒與青海湖》《南宋的遺韻》《去樓蘭》《張家界的三看》《石林的狂歡之夜》《昆明的顏色》《煙雨杭州》等。
作者簡(jiǎn)介：
邱華棟，著名作家，1969年生于新疆昌吉市，祖籍河南西峽縣。主要作品有長(zhǎng)篇小說《正午的供詞》《中國(guó)屏風(fēng)》《長(zhǎng)生》等，系列短篇小說《社區(qū)人》等。曾獲得莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、《上海文學(xué)》小說獎(jiǎng)、《廣州文藝》小說獎(jiǎng)、老舍長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。多篇作品被翻譯成日文、韓文、英文、德文、意大利文、法文、越南文發(fā)表和出版。
目錄：
一輯
蘭草、小青、氡泉和廊橋
——關(guān)于泰順的記憶
洪雅的藤椒
夏塔的雪峰
草原的未來
青稞酒與青海湖
南宋的遺韻
去樓蘭
大武漢
吃在揚(yáng)州
黏高粱
南水北調(diào)記
慈溪的古瓷與新橋一輯
蘭草、小青、氡泉和廊橋
——關(guān)于泰順的記憶
洪雅的藤椒
夏塔的雪峰
草原的未來
青稞酒與青海湖
南宋的遺韻
去樓蘭
大武漢
吃在揚(yáng)州
黏高粱
南水北調(diào)記
慈溪的古瓷與新橋
昌江的木棉花
榮枝固本興晉江
興安的米粉和靈渠
蒼南的山海與文脈
山西臨汾堯廟
橫琴的蠔
看伊犁
走過安陽
二輯
煙臺(tái)昆崳山記
番禺三色
壩上的秋天
三清山覽勝
梓蔭流長(zhǎng)的鎮(zhèn)海中學(xué)
莊河：從山到海的風(fēng)景花毯
湯陰的羑里城
大地涌金永城漢風(fēng)
春日祭祀
內(nèi)鄉(xiāng)的吳埡石頭村
睢寧的符號(hào)
印江印象
白馬湖畔的春暉中學(xué)
江油的李白故里
衢州小記
張家界的三看
石林的狂歡之夜
昆明的顏色
煙雨杭州
許家山的石頭記
去萊山看山和海
江蘇如東小記
棲霞“牟氏莊園”內(nèi)外
神奇的茅臺(tái)酒
長(zhǎng)春之春
漢風(fēng)楚韻看邳州
哈爾濱的冬天
喀納斯湖
南宋的遺韻
來過寧波幾次，都沒有把寧波與南宋王朝聯(lián)系起來。聽說寧波郊區(qū)有一座東錢湖，面積比西湖大四倍，湖邊有一座南宋時(shí)期的石刻雕塑藝術(shù)公園，我興趣大增，一定要去看看。于是，在一個(gè)春雨霏霏的日子，我來到了東錢湖邊。
東錢湖有“太湖氣魄、西子風(fēng)韻”的美譽(yù)，是浙江省最大的天然淡水湖。我看那地圖顯示，它位于寧波市的東南郊，由谷子湖、南湖、北湖組成，騎車或者開車環(huán)湖一周，道路蜿蜒，長(zhǎng)達(dá)四十五公里，是寧波人游覽的好去處。而自古以來，東錢湖都是浙東的著名風(fēng)景勝地，而其點(diǎn)睛之處，就是東錢湖的南宋石刻雕塑群。
我對(duì)宋徽宗的美術(shù)書法作品印象深刻，也知道南宋王朝是一個(gè)偏安一隅、偏愛藝術(shù)的內(nèi)縮式的朝代。這樣一個(gè)朝代，喜歡精致的生活，不喜歡打仗，當(dāng)時(shí)也打不過北方的游牧民南宋的遺韻
來過寧波幾次，都沒有把寧波與南宋王朝聯(lián)系起來。聽說寧波郊區(qū)有一座東錢湖，面積比西湖大四倍，湖邊有一座南宋時(shí)期的石刻雕塑藝術(shù)公園，我興趣大增，一定要去看看。于是，在一個(gè)春雨霏霏的日子，我來到了東錢湖邊。
東錢湖有“太湖氣魄、西子風(fēng)韻”的美譽(yù)，是浙江省最大的天然淡水湖。我看那地圖顯示，它位于寧波市的東南郊，由谷子湖、南湖、北湖組成，騎車或者開車環(huán)湖一周，道路蜿蜒，長(zhǎng)達(dá)四十五公里，是寧波人游覽的好去處。而自古以來，東錢湖都是浙東的著名風(fēng)景勝地，而其點(diǎn)睛之處，就是東錢湖的南宋石刻雕塑群。
我對(duì)宋徽宗的美術(shù)書法作品印象深刻，也知道南宋王朝是一個(gè)偏安一隅、偏愛藝術(shù)的內(nèi)縮式的朝代。這樣一個(gè)朝代，喜歡精致的生活，不喜歡打仗，當(dāng)時(shí)也打不過北方的游牧民族建立的金國(guó)，只好龜縮在杭州一帶，過著小王朝的小日子。在寧波聽說東錢湖這里出土的南宋石刻、雕塑，在中國(guó)石刻藝術(shù)史上占有重要的位置，我很吃驚，就十分想看看。我知道，中國(guó)古代的石刻造像，精品集中在北魏時(shí)期的佛教石窟，那個(gè)時(shí)期的佛像可以說是中國(guó)古代雕塑藝術(shù)的高峰。此外，漢唐皇帝陵園、大臣墓葬也有一些石雕，文臣武將，石馬、石虎、石獅子，等等，或排列于墓道兩側(cè)，或以其他方式拱衛(wèi)墓地，是我們常見的雕塑類型。
進(jìn)入東錢湖的南宋石刻雕像園，聽導(dǎo)游介紹說，偏安南方的南宋幾代帝王，做夢(mèng)都想死后重新歸葬于河南鞏義市的大宋皇陵，與北宋時(shí)期的祖先七代皇帝在一起。因此，南宋皇室建在紹興有六座陵墓，大都是草草成就，有一個(gè)特殊的名稱叫作“攢宮”，意思是暫時(shí)棲身于此，是攢起來的，不是認(rèn)真蓋的，終將北歸埋葬于中原。因此，在紹興的南宋王陵基本沒有可以代表南宋美學(xué)風(fēng)格的陵園石刻。這是十分遺憾的。但是，恰好，這一空白被寧波東錢湖的南宋宰相墓地所取代，因此，東錢湖的石刻雕像群，就來源于這里的南宋宰相的墓地。
到了東錢湖，一看便知，東錢湖的周邊地區(qū)風(fēng)水非常好。但見山林起伏不大，湖水蕩漾，滋養(yǎng)著一片水土，湖山寧靜，玲瓏氤氳，非常有文氣、仙氣和靜氣。因此，南宋重要的四位宰相，都將自己的墓園選在了這里，他們是：史浩、史彌遠(yuǎn)、鄭清之、史嵩之。這四位彪炳史冊(cè)的權(quán)臣宰相，主要服務(wù)于南宋的高宗、孝宗、光宗、寧宗、理宗五個(gè)皇帝，按照歷史時(shí)間，是從公元1127年到公元1264年，前后歷時(shí)一百三十八年，基本涵蓋了南宋王朝一百五十二年歷史的絕大部分，可見這四個(gè)宰相的歷史地位。有趣的是，在東錢湖邊埋葬的四位宰相的其中三位，都姓史，而他們恰好是祖孫三代。如今東錢湖出土的石刻雕像，大都是出于史氏三代宰相和他們家族的墓地。這里的宰相墓地的整理發(fā)掘，前后也進(jìn)行了多年�，F(xiàn)如今，這幾座宰相墓的墓道石刻，成為我國(guó)南宋時(shí)期規(guī)模最大、數(shù)量最多、雕刻最精美的墓道石刻遺存，由此建成的東錢湖南宋石刻博物館，就是保護(hù)、研究和展示這些石刻藝術(shù)和雕塑藝術(shù)的平臺(tái)。它坐落于東錢湖東岸的黃梅山麓中，十分幽靜安謐。
天空中飄著毛毛細(xì)雨，我們一行在山林間穿行。青苔覆蓋在石階上，這座雕塑園有牌樓有石馬，尤其是各類石馬，簡(jiǎn)直是縮小版的馬，秀氣如羊和狗，完全不像是馬匹的雄健壯碩，這讓我想起來南宋政權(quán)的內(nèi)傾、萎靡和文弱。東錢湖邊的南宋石刻雕像藝術(shù)園，由室內(nèi)陳列和室外陳列兩大部分，以及周邊的一些石刻分布點(diǎn)組成。這里的南宋時(shí)期的石刻藝術(shù)遺跡，由史漸墓道、史彌遠(yuǎn)墓道等四處墓前石刻組成。這些墓道長(zhǎng)度在五十米至幾百米不等，墓道按王公禮制，從下而上，大都有神道坊、石筍、石鼓、石羊、石虎、石馬、武將、文臣等雕像，相對(duì)排列。這些文臣武將、蹲虎、立馬、跪羊的雕像，分別代表了“忠、勇、節(jié)、義、孝”。
我特別留意觀察了文臣武將的雕塑，但見這些高大的石刻雕像精美傳神：武將一般都是戴盔穿甲，雙手握劍，威武肅穆；而文臣戴冠穿袍，雙手執(zhí)笏，沉靜含蓄。在東錢湖南宋石刻造像中，造像工匠對(duì)于將軍的武器裝備顯然十分重視。武將的鎧甲兵器，都精雕細(xì)刻，栩栩如生。這種寫實(shí)的功夫，為歷史石刻武將中的佼佼者。缺少悍將的江南，武將的北人南相也是一大特點(diǎn)，因此，石刻中的武將也都是一副儒將之風(fēng)，表情甚至都有些甜美，讓我驚異。至于那些文臣的雕像，則更加的文弱了。南宋的士大夫溫文爾雅，循規(guī)蹈矩。東錢湖南宋石刻中的文臣，表情含蓄，慈祥和藹，表現(xiàn)了文臣士大夫很高的修養(yǎng)。
從雕刻藝術(shù)上講，這些文臣武將、石馬石虎，在雕刻工藝上都不留刀鑿痕跡，追求一種塑像的細(xì)膩效果，這是在“寫真”指導(dǎo)思想下的產(chǎn)物。石像的細(xì)節(jié)部分高浮雕、鏤雕、透雕等技法的綜合運(yùn)用，表達(dá)了所塑造的對(duì)象的某些細(xì)節(jié)，給人以真實(shí)的厚重感。如果靠近雕像，可以看到，在文臣武將的衣褶帶紋的線刻中，工匠是那么的精心，他們力求表現(xiàn)質(zhì)感和厚度，沒有一根是不合理的和多余的，所有的線刻都忠于人物造型的真實(shí)性。雕刻手法精到洗練，衣褶組織粗中有細(xì)，簡(jiǎn)中存繁，令人回味無窮�？梢哉f無論是文臣還是武將，從表情上看，都是甜美安詳?shù)�，雕工都是繁�?fù)細(xì)膩的，折射了南宋王朝的內(nèi)斂和文弱。
南宋王朝的確是偏安和萎靡不振的。從史書上看，決定南宋王朝命運(yùn)的“江南十八戰(zhàn)”的第一仗就非常慘烈。這場(chǎng)戰(zhàn)役中，宋兵完全潰敗，金兵下令焚燒明州城池——古代寧波叫作明州，明州從此毀于一炬。如今只有一點(diǎn)斷壁殘?jiān)V說著時(shí)代的滄桑。南宋一朝，大都是文臣執(zhí)掌兵權(quán)，以守御為國(guó)策。東錢湖南宋石刻中的瑞獸，老虎不威風(fēng)、駿馬不暴烈、山羊不倔強(qiáng)，無一不給人以馴服溫順的感覺。這顯然是一種時(shí)代的風(fēng)格印記。我記得我曾經(jīng)去看過漢武帝及其大將的陵墓，霍去病等大將墓道邊石獸的渾厚大氣，坦蕩自信，在南宋的石刻藝術(shù)里面是沒有的，有的是南宋式的穩(wěn)定安詳，所有的猛獸烈牲，一律被排斥于時(shí)代之外了。
在東錢湖南宋石刻雕像藝術(shù)園，我看到了南宋時(shí)代審美藝術(shù)的遺韻，那種內(nèi)傾和萎縮的、精致和細(xì)節(jié)的、含蓄和溫和的美，在歷史的風(fēng)云變幻中，凋謝、再生，并凝固成了一個(gè)時(shí)代的永恒的審美特點(diǎn)。
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