趙曉夢以獨(dú)特的意象、豐富的想象和精巧的構(gòu)思，敘寫自己心中的無限詩情，在平淡的生活中理解生死，理解生命，理解活著的意義，讓文字充滿了對(duì)詩意不懈的追求。
本書簡介：
這是詩人趙曉夢的一部個(gè)人詩集，收錄了他近兩年來創(chuàng)作的詩歌作品一百余首。全書分為六個(gè)章節(jié)：《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜過后》《南方北方》。這些詩作是作者作為一家大型傳媒高管繁忙工作之余的產(chǎn)物，是作者對(duì)當(dāng)下生活的敘寫和體悟，關(guān)于生命、生存狀態(tài)、時(shí)令季節(jié)、故土、鄉(xiāng)親，幾乎所有的生活元素都成為這部詩集的內(nèi)核，而這些，并非游離于詩人之外的隔靴搔癢，而是實(shí)實(shí)在在的自我抵達(dá)。作者以獨(dú)特的意象、豐富的想象和精巧的構(gòu)思，敘寫自己心中的無限詩情，在平淡的生活中理解生死，理解生命，理解活著的意義，讓文字充滿了對(duì)詩意不懈的追求。收錄在書稿中的這些作品，是年少成名的詩人在多年以后的又一些收獲，有許多篇目是值得回味和咀嚼的，具有較高文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值，也有出版的價(jià)值。
作者簡介：
作者趙曉夢，四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，資深傳媒人，現(xiàn)為《華西都市報(bào)》副總編輯，作為20世紀(jì)80年代末90年代初風(fēng)靡全國的中學(xué)生文學(xué)運(yùn)動(dòng)代表人物之一，趙曉夢曾被評(píng)為“四川十大文學(xué)少年”、“全國十佳小記者”榮譽(yù)稱號(hào)。大學(xué)期間出版有作品集《愛的小雨》、詩集《給雨取個(gè)名》，2001年出版作品集《把門打開》、2003年出版報(bào)告文學(xué)作品集《最后一個(gè)問題》。獲得省和國家級(jí)文學(xué)、新聞獎(jiǎng)50余次。
目錄：
第一章行走大地
在新九的山中過年…………300
新九——兼致曾蒙…………500
米易…………700
攀枝花…………900
倒春寒…………110
老海亭…………130
朝陽湖…………150
馬湖…………170
瓦切的格桑花…………190
水富…………220
一路向東…………230
一朵荷花出水來…………250
睡蓮…………270第一章行走大地
在新九的山中過年…………300
新九——兼致曾蒙…………500
米易…………700
攀枝花…………900
倒春寒…………110
老海亭…………130
朝陽湖…………150
馬湖…………170
瓦切的格�；ā�190
水富…………220
一路向東…………230
一朵荷花出水來…………250
睡蓮…………270
秦淮河抒情（組詩）…………290
夜秦淮/290
暗門/300
香君故居/320
烏衣巷/330
過河/350
后花園（組詩）…………370
故事一/370
故事二/380
故事三/390
故事四/400
天井…………420
隧道…………450
前言詩韻在審美中升華——序趙曉夢詩集《一夜之后》◎朱丹楓
繼出版詩文集《愛的小雨》《給雨取個(gè)名》《把門打開》《最后一個(gè)問題》后，趙曉夢又推出新作《一夜之后》，給我們帶來新的欣喜。前四部作品集著重從他的童年記憶、學(xué)生生活、職場經(jīng)歷中擷取點(diǎn)滴，抒發(fā)情感，充分展示了他的藝術(shù)修養(yǎng)和詩文成就。這部詩集側(cè)重回顧近兩年來與詩歌相伴的人生履痕，續(xù)寫著他攜詩同行、筆耕不輟的詩歌創(chuàng)作歷程，是作者心血的又一次結(jié)晶。
詩是一種指向，一種高度，從詩作中可以看到詩人的境界和追求。
趙曉夢的詩歌創(chuàng)作已然進(jìn)入詩壇有影響的行列，而且還在“激流勇進(jìn)”。他對(duì)詩歌癡迷、執(zhí)著，自小堅(jiān)守至今。他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)自己的詩作有高標(biāo)準(zhǔn)、高要求且與時(shí)俱進(jìn)詩韻在審美中升華——序趙曉夢詩集《一夜之后》◎朱丹楓
繼出版詩文集《愛的小雨》《給雨取個(gè)名》《把門打開》《最后一個(gè)問題》后，趙曉夢又推出新作《一夜之后》，給我們帶來新的欣喜。前四部作品集著重從他的童年記憶、學(xué)生生活、職場經(jīng)歷中擷取點(diǎn)滴，抒發(fā)情感，充分展示了他的藝術(shù)修養(yǎng)和詩文成就。這部詩集側(cè)重回顧近兩年來與詩歌相伴的人生履痕，續(xù)寫著他攜詩同行、筆耕不輟的詩歌創(chuàng)作歷程，是作者心血的又一次結(jié)晶。
詩是一種指向，一種高度，從詩作中可以看到詩人的境界和追求。
趙曉夢的詩歌創(chuàng)作已然進(jìn)入詩壇有影響的行列，而且還在“激流勇進(jìn)”。他對(duì)詩歌癡迷、執(zhí)著，自小堅(jiān)守至今。他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)自己的詩作有高標(biāo)準(zhǔn)、高要求且與時(shí)俱進(jìn)，追求具有豐厚人文精神的美學(xué)理念和藝術(shù)品位。改革開放的30多年是中國當(dāng)代史上最富色彩的時(shí)代，坎坷的歷程、奮進(jìn)的艱辛、成功的鼓舞、復(fù)興的輝煌，負(fù)載著豐厚的歷史內(nèi)涵和人文內(nèi)涵，也帶來了新時(shí)期中國文藝思潮的多元化發(fā)展。一是現(xiàn)實(shí)主義煥發(fā)出新的生命力；二是以現(xiàn)代主義為代表的各種思潮此起彼伏；三是“雅”“俗”文化相融互補(bǔ)的結(jié)構(gòu)性大調(diào)整。多元化的雙刃劍使當(dāng)代文藝創(chuàng)作魚龍混雜，沙金俱下。詩歌也受實(shí)用化和功利化的影響，價(jià)值觀變得更為開放而雜亂，常常因?yàn)檫^于現(xiàn)實(shí)化而導(dǎo)致審美理想和藝術(shù)精神的沉淪，導(dǎo)致審美價(jià)值的弱化乃至缺失。然而，我們卻從曉夢現(xiàn)實(shí)主義的書寫中看到了對(duì)審美的堅(jiān)守、對(duì)價(jià)值的追求，難能可貴。
初讀曉夢的詩時(shí)，不免有些隱慮，直面具體的場景，會(huì)不會(huì)讓詩作成為分行的紀(jì)實(shí)文字？但那些飛翔跳躍、充滿詩意的文字告訴我，擔(dān)心是多余的。他的《季節(jié)詞典》，既是節(jié)氣時(shí)令的詩意表達(dá)，也是人生之旅的情感再現(xiàn)。在這里，我們不僅僅讀到了節(jié)氣之于時(shí)令變換的記錄者趙曉夢，聽到了夜鶯之于夜晚的歌者趙曉夢，聞到了玫瑰之于花園的園丁趙曉夢，讀到了思考人生際遇的智者趙曉夢。在《隧道》中，他感受到了人生隧道如同一張堅(jiān)固的蜘蛛網(wǎng)而人在其中的渺小無奈：“……但是隧道，仍然呼嘯向行/隧道前面還是隧道/隧道旁邊還是隧道/隧道上面還是隧道/隧道下面還是隧道/隧道連著隧道/像一張堅(jiān)固的蜘蛛網(wǎng)/從未顧及過你的感受……”在南京《烏衣巷》中，他想到了劉禹錫，思考的是人與自然的對(duì)應(yīng)關(guān)系，歷史演進(jìn)和文化傳承：“……巷口還在/夕陽還在/怎么看它就是不斜/就差那么一點(diǎn)/就缺那么一點(diǎn)/即使你復(fù)原得再逼真/也是復(fù)制品/僅供游人/到此一游的留影背景板”。趙曉夢的詩關(guān)注當(dāng)下，又能從現(xiàn)實(shí)中升華，他常常能夠從紛繁的日常生活與事物中提取核心因素，以樸素的語言揭示堅(jiān)守的理由，捍衛(wèi)生命的主權(quán)，并從中折射出詩人的人生觀、價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)詩歌力量的抵達(dá)。如《攀枝花》《馬湖》《瓦切的格�；ā贰睹滓住返染褪窃趯�(duì)當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注中，凸顯他的寫作態(tài)度，讓理想精神獲得現(xiàn)實(shí)指向。
詩人是美的創(chuàng)造者、正義的宣示者，從詩作中可以感受到詩人的責(zé)任和力量。
今天的世界，社會(huì)結(jié)構(gòu)深刻變動(dòng)，利益格局深刻調(diào)整，思想觀念深刻變化，偉大的時(shí)代需要當(dāng)代詩人進(jìn)一步增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，心無旁騖、潛心磨劍、精雕細(xì)刻，深刻地反映傳統(tǒng)精髓、時(shí)代精神，為當(dāng)代中國留存強(qiáng)大正能量。“詩人就是每天送給我們面包的人”（聶魯達(dá)）。從趙曉夢的詩作中，我們看到了作為媒體人的思考與作為文化人的擔(dān)當(dāng)。他堅(jiān)守詩人的責(zé)任使命，尋找并張揚(yáng)社會(huì)中的光明和溫暖，為奮斗著的人們提供精神支撐。他有定見，有定力，不浮躁，不跟風(fēng)，在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義為主調(diào)，不放棄對(duì)生命本真的感受和體悟，廣納百川、不拘一格，充分汲取中外藝術(shù)經(jīng)典和當(dāng)代藝術(shù)流派的滋養(yǎng)。他對(duì)中國儒家美學(xué)觀所心儀的“比德”即向善的功能，道家美學(xué)觀所追求的自由、“娛情”的美的境界多有領(lǐng)悟，并用符合大眾審美習(xí)慣的方式導(dǎo)引詩歌創(chuàng)作，給予讀者一個(gè)心靈皈依的棲息地，讓詩歌成為“美善相樂”的精神家園。他善創(chuàng)新，他的創(chuàng)新能力得益于他的理念和視野，得益于他的只管耕耘、不問索取的“孺子牛”精神。如寫父親的文字已是汗牛充棟，趙曉夢的《父親》《家書》卻另有滋味，不經(jīng)意地寫到他“當(dāng)年求學(xué)時(shí)背過的挎包/父親說東西還是舊的用著習(xí)慣/父親我行我素/固執(zhí)地往返成渝兩地/既不愿老母親到城里呼吸霧霾/也不愿小孫女回鄉(xiāng)下遭蚊子咬/寧愿自己挎著一個(gè)紅色旅行包/將兩邊的消息用體溫來傳遞”的這段記憶，這倒是獨(dú)特的細(xì)節(jié)處理。父親對(duì)兒子的用心要兒子去體味，也只有體味出父親的良苦，父子之情才能透過紙背，延伸于生命的整個(gè)歷程。趙曉夢的創(chuàng)作沒有被消費(fèi)主義、享樂主義格式化，他的詩作對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的較深介入、對(duì)地域生活的多樣呈現(xiàn)、對(duì)當(dāng)下生活的形而上思索等等，無不體現(xiàn)出他在敏銳注視時(shí)代變化，以獨(dú)特而深刻的方式反映當(dāng)代人真實(shí)的生存圖景，故而他在創(chuàng)作時(shí)總能以豐沛的情感體驗(yàn)、超然的審美品位、優(yōu)雅的音節(jié)韻律，燃起自己心頭激蕩的熱情，帶給讀者許多美的享受，為人們搭建了一個(gè)繽紛絢爛的精神驛站和心靈家園！
《一夜之后》是一部思想性和藝術(shù)性結(jié)合度較好、質(zhì)量上乘的詩歌作品，盡管在篇目的選擇上還可以更嚴(yán)格些，以使全書的藝術(shù)風(fēng)格更加和諧統(tǒng)一。應(yīng)該說，當(dāng)一個(gè)詩人達(dá)到技術(shù)上成熟之后，更重要的是境界，是內(nèi)心的豐沛，是對(duì)美好的喚醒，是對(duì)正義的追尋，這正是趙曉夢和他的詩作給予我們的力量。我為結(jié)識(shí)這樣的詩人備感欣慰。寫出自己就有了生命力——序趙曉夢《一夜之后》◎梁平
詩人趙曉夢是我重慶的小老鄉(xiāng)。我在成都供職十余年間，八小時(shí)之外有很多在一起的機(jī)會(huì)，小酌、大飲，聊天南地北，聊得更多的是詩歌。曉夢讀大學(xué)沒有經(jīng)過高考，被走了捷徑，這恐怕是現(xiàn)在剛剛從考場上下來的那些學(xué)生無比羨慕的了。少年曉夢夢的是文學(xué)，高中就八方投稿四處獲獎(jiǎng)，因?yàn)榇耍貞c北碚縉云山下著名的西南師范大學(xué)破了高考的格，讓他直接從高中畢業(yè)進(jìn)了大學(xué)的中文系。這么多年過去了，原來那個(gè)文學(xué)青年趙曉夢，臉還是那張娃娃臉，心性卻已經(jīng)成熟，結(jié)實(shí)、靠譜，包括他的詩歌。
詩集《一夜之后》應(yīng)該是曉夢近幾年的新作。他在一家紙質(zhì)傳媒做高管，職業(yè)是每天要面對(duì)太多的沒有文學(xué)色彩的文字，一個(gè)標(biāo)題、一個(gè)句子、一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)地過濾和審讀，這是要命的活兒，非常人可以勝任。離開這些文字，就是他自己的文字，早些年亂七八糟寫了些八卦雜說，微博上的粉絲已經(jīng)把他纏成一只肥碩的纏絲兔了。我曾經(jīng)很鄭重地提醒他：“兄弟，這是一個(gè)浮躁的虛擬，可以有但不可以當(dāng)真，當(dāng)真了自己會(huì)出現(xiàn)幻覺，這樣的幻覺最終傷害和消耗的是自己的才情�！边@以后，曉夢從他辦公樓出來回到家里，開始珍惜和愛戴自己堆碼的文字，短短幾年時(shí)間，一部《一夜之后》擺放在我們面前。
這是一部值得閱讀的詩集。時(shí)光在曉夢的臉上沒有留下多少痕跡，所有的經(jīng)歷、感悟與思考像蜘蛛網(wǎng)一樣布滿他的每一根神經(jīng)。于是有了《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜之后》《北方南方》六個(gè)樂章，對(duì)于生命、生存狀態(tài)、時(shí)令季節(jié)、故土、鄉(xiāng)親，幾乎所有的生活元素成為這部詩集的內(nèi)核，而這些，并非游離于詩人之外的隔靴搔癢，而是實(shí)實(shí)在在的自我抵達(dá)。
曉夢的詩，如同詩人本身一樣，真實(shí)、親近�！对谛戮诺纳街羞^年》是詩人到鄉(xiāng)下過年寫下的。過年的詩很多，但是曉夢能夠?qū)懗霾灰粯拥母惺埽骸澳憧吹降囊磺卸际切碌摹＃h(yuǎn)處剛蘇醒的山，院子里／長出新芽的樹，和這透明的風(fēng)，／這芭蕉葉上一塵不染的陽光，／甚至陽光下黝黑發(fā)亮的百年老宅�！边@里就有一種冷靜里埋伏的澎湃，流走的記憶，久違的故土，在詩人眼里的新是心境的新。“寂靜一如泛著綠寶石光亮的矮樹叢，／清洗著心肺。在這新九的山中，往事／如同后院枝頭盛開的杏花，縫補(bǔ)著空白。／墻角那棵果殼干裂的石榴樹，一臉謙卑，／在藍(lán)色天空下，我們都沒有說話。”由景及情，這是一種再通俗不過的寫法，然而在這里卻有一種久違的傷感。詩中的矮樹叢、杏花、石榴樹、天空……這所有新鮮、明媚的景物，仿佛讓我們看到豐繁復(fù)雜一生，無言以對(duì)。“如同這個(gè)被遺忘的山中老院子，／新年的陽光始終走不出屋檐的陰影。／時(shí)間像路邊的驢和馬，等待青草長出來。／而我在炭火的灰燼里，等待／銅火鍋的原香彌漫開來。／／只有這溪中逆行的魚，在逃脫網(wǎng)的糾纏。／只有你懷抱這黝黑發(fā)亮的老宅子，／久久注視，這枚生銹的鐵釘，／在斑駁的陽光下抵抗衰老。只有我知道／‘這里的一切都將活得比我更長久’�！蹦赀~的故鄉(xiāng)總是年輕的，而人生的短暫，稍縱即逝，沒有任何一個(gè)人可以活得過故鄉(xiāng)。在所有寫過年的詩歌中，這一首《在新九的山中過年》就別有一番滋味。
想象與思想是詩人缺一不可的寶典。缺乏思想的想象即使天馬行空，也輕如薄羽；缺乏想象的思想即使諱莫高深，也無非空洞。這都是在詩歌里需要警惕和規(guī)避的。我以為，曉夢深得其要義。比如：
春天被過度修剪，我注定將遲到。
在這片缺乏睡眠的河灘，
陡峭的風(fēng)，刀子一樣削來。
而垂柳，像凌亂的琴弦碰在一起。
我聞到雨打泥土的芬芳，還有
掌心迷人的麝香。我注定將遲到。
遲到詩人給雨舉行的葬禮。
我被縮小在十里外的長亭上，
就像濕地公園一棵孤獨(dú)的蘆葦，
在四面透風(fēng)的天空中，
身體單薄得像張紙，眼看
就要被吹走，就要被砍頭。
夜晚接滿一缸水，刺骨的水顯得更黑。
寒冷以看得見的速度，冷卻
我這根被春天燒紅的鐵。我注定將遲到
你對(duì)河灣眉頭上青草蟲的催眠，
遲到岷江河谷發(fā)出最后的痙攣。
面對(duì)這潮濕的街道，支離破碎的夜晚，
“我必須用全部的肺來呼吸”。
——《倒春寒》
我喜歡這首詩。一個(gè)時(shí)令讓詩人看見的是“夜晚接滿一缸水，刺骨的水顯得更黑。／寒冷以看得見的速度，冷卻／我這根被春天燒紅的鐵”。面對(duì)一個(gè)大家不愿意接受的“逆時(shí)令”，詩人以敏銳的嗅覺和準(zhǔn)確的認(rèn)知，在單調(diào)、枯燥的概念里迭出的意象以及與之抗衡的意志和思想，增強(qiáng)了這首詩的縱深和遼闊，而且，“我必須用全部的肺來呼吸”，這就是詩人的任性。
詩歌寫作其實(shí)是一種自我救贖，這種救贖是對(duì)自我的真誠追尋和確認(rèn)，這也是每一個(gè)詩人都在有意無意而完成的命題，如同任何藝術(shù)歸根結(jié)底還是無法回避人性的探究。不同于一些先鋒寫作者刻意的特立獨(dú)行，也不同于一些偽先鋒的裝神弄鬼，趙曉夢的姿態(tài)從始至終都是真誠的。在《城里的月光》里，詩人這樣寫道：
一眼能望到的距離越來越短
一眼能看清的事物越來越多
在一堆紙里，你能找到的還是紙
十個(gè)煙頭也照不亮你的臉
你的臉，慘白得模糊一片
像是從未吃過一頓飽飯
你能做的，無非是走出屋外
沿著二環(huán)路，一路快走
比房子還高的橋，沒有紅綠燈的汽車
正一車一車?yán)邔儆谀愕脑鹿?br/> 一點(diǎn)一點(diǎn)被掏空的你，虛汗淋漓
在橋身巨大的陰影里，空氣是會(huì)呼吸的痛
這樣的夜晚不適合做夢
請不要站在月光的對(duì)面打望
那些暗藏的米粒會(huì)灼傷你的眼
盡收眼底的東西越少越好
一堆報(bào)紙，掩蓋不了你淋漓的汗水
月光下走著的，都是你的親人
“一眼能望到的距離越來越短／一眼能看清的事物越來越多”這是一種頗具哲學(xué)意味的觀察和自省。這是一首容量極大的詩歌，慘白、模糊、掏空、灼傷這樣的詞，把詩人似乎遮掩的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的沖突撕扯開來。或許由于職業(yè)原因，單調(diào)、周而復(fù)始的生存空間與時(shí)段反倒是成就了詩人獨(dú)立的思考，屬于詩人的月光被一車車?yán)撸沟某鞘小翱諝馐菚?huì)呼吸的痛”，因?yàn)榭吹们宓氖挛镌絹碓蕉啵@種痛就是沒有解藥的痛、無法逃避的痛。那么就自己給自己一劑解藥：“請不要站在月光的對(duì)面打望”，讓“盡收眼底的東西越少越好”，這里有一種無奈，也有一種勇氣，因?yàn)樵娙讼嘈拧霸鹿庀伦咧�，都是你的親人”。其實(shí)，這也是一種人生經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值所在。
曉夢的詩有很多句子是能夠過目不忘的。比如“那些吃五谷長大的迎親隊(duì)伍／走在你細(xì)小的腰身上／年復(fù)一年，埋藏著淤泥／埋藏著愛與被愛的秘密”（《這河里到底藏了多少秘密》）；比如“忘記一條路比忘記一個(gè)人困難”（《路過》）；比如“這黑夜的乳房啊/一只干癟，一只飽滿/就像我生活過的兩個(gè)城市/——重慶和成都//握住黑夜的乳房/就是不想睡覺，也不想說話”《我握住了黑夜的乳房》。諸如此類，可圈可點(diǎn)的太多，這也是詩人對(duì)自己作品的嚴(yán)謹(jǐn)和挑剔，實(shí)屬難得。
《一夜之后》是詩人趙曉夢在詩壇失聯(lián)多年以后的“回歸”之作，我以為可稱作“出手不凡”，可喜可賀。從曉夢其人、其詩來看，我更加堅(jiān)信一個(gè)判斷：一個(gè)真正優(yōu)秀的詩人，無論你在做什么職業(yè)都可以優(yōu)秀。只要你不是在裝扮自己，而是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)寫出“自己”來，寫出“自己”的與眾不同，寫出“自己”的“這一個(gè)”，那么你就無愧于詩，無愧于詩人這個(gè)桂冠。
是為序。
2015年6月14日凌晨于成都
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