這是琥珀經(jīng)典文叢之一。
1.大量收錄顧城的海外詩文，部分作品首次發(fā)表。
2.封面插畫及內(nèi)文插畫都是顧城所繪，并附有“激流島話畫本”繪本集。
3.靈魂詩人顧城精品名作全收錄，裝幀精美。
4.顧城越來越受文藝讀者喜愛，為海外漢學界高度重視。
本書簡介：
本書主要收錄顧城的海外作品，按體裁分為詩歌、散文、小說、詩論、演講、對話諸篇，其中一些首次公諸于世。本書也編入他各個時期的精品名作，以便讀者獲得更全面的顧城印象。本書封面插畫、內(nèi)文插畫，以及附錄的《激流島話畫本》，均為顧城所繪。書名“你是前所未有的，又是久已存在的”取自顧城1992年的一篇訪談。
作者簡介：
顧城（1956—1993），1956年生于北京，朦朧詩派代表人物。1987年出國，先后于歐、美、新西蘭進行文化交流、講學活動。1992年獲德國DAAD創(chuàng)作年金。1993年10月8日在其新西蘭寓所辭世，留下大量詩作。顧城是當代中國文學收獲的少數(shù)幾個天才之一，隨著時間流逝，他顯得越來越重要，被稱為當代“唯靈的浪漫主義”詩人。
目錄：
詩歌
楊樹/003
星月的來由/003
無名的小花/004
生命幻想曲/005
打火集/008
時代/010
一代人/010
黑鳳蝶/011
凝視/011
詩情/012
攝/013
許許多多時刻/013
目錄：
詩歌
楊樹/003
星月的來由/003
無名的小花/004
生命幻想曲/005
打火集/008
時代/010
一代人/010
黑鳳蝶/011
凝視/011
詩情/012
攝/013
許許多多時刻/013
月亮/015
海生小輯/016
山溪/017
眨眼/017
給安徒生/019
雪人/020
遠和近/021
避免/021
悟/022
我總覺得/023
晨光/024
感覺/024
我找你/025
在淡淡的秋季/027
我的信念/028
簡歷/029
安慰/030
因為有月亮/031
我是一個任性的孩子/032
你的心，是一座屬于太陽的城市/036
小花的信念/037
我的心愛著世界/038
在大風暴來臨的時候/039
我的一個春天/041
等待黎明/042
門前/044
來臨/045
溯水/046
我不知道怎樣愛你/048
波浪推送著你/050
我仰望過這里的葡萄/052
毛蟲和蛾子/053
來源/054
走了一萬一千里路/055
航船/055
詩的事情/056
所有燈都笑/058
小時候/059
境外/060
雨時/060
回鄉(xiāng)/061
斑布/062
字典/063
答案/064
與命不違/065
合弦/066
從心/067
花騎(一)/067
花騎(二)/068
麥田/069
簡明/070
有些燈火/071
唱/072
省（一）/073
�。ǘ�/074
樹活了兩次/075
天壇/076
大風/076
敲/077
樹也有腳心/078
要用光芒撫摸/079
（取自《挫折》）/080
然若/081
地壇/082
鬼進城/082
娥皇/091
回家/092
散文
少年時代的陽光/097
希望的小樹/100
責任與思索/106
愛的光波/109
養(yǎng)雞歲月/114
臼/157
畫中人/162
紙/165
兔子/167
依蓮娜和黑子、福子、花子/174
小說
偶見/183
母親/186
皂角/191
詩論
學詩筆記（一）/197
學詩筆記（二）/200
關于詩的現(xiàn)代創(chuàng)作技巧/205
詩奇觀二則/210
明神/213
讀詩/216
樹枝的疏忽/218
演講
一九八六年六月新詩潮詩會上的發(fā)言/225
天地一指，萬物一馬/231
藝術——靈性的選擇/234
生命與生活無關/241
語言是自己的就好/251
從自我到自然/260
我們是同一塊云朵落下的雨滴/275
我就看它是不是真的/287
對話
個人的奇異性彌漫人間/293
生命是一樹鮮花/299
“最初只有愛情”/303
安寧的核心/307
《浮士德》·《紅樓夢》·女兒性/310
“神靈貫穿其間”/318
唯一能給我啟示的是我的夢/322
神明留下的痕跡/332
真理沒有“好”“壞”/346
最端正的杯子，是橘子/350
理想、實現(xiàn)與人性/356
與起點合一的終點/360
關于現(xiàn)代主義/363
“人可生如蟻而美如神”/372
你是前所未有的，又是久已存在的/387
與穗子談/408
附錄
激流島話畫本/415
顧城年表/433
然若
一直走，就有家了
那個人沒走
鐵獅子巷沒了
二十歲的地方
都不見了
好像是掛在樹上
說明飛過
看一片綠絨絨的青苔
說是草地
現(xiàn)在樹枝細著
風中搖搖
二十歲的我們
都不見了
樹身上有許多圓環(huán)
轉一轉就會溫暖
1992年8月
地壇
有機會出來是紫石頭
還有機會進去
她一怔
樹蔭蔭的里邊開門
1992年9月
讀詩
寫詩總在神會之時，讀詩又何嘗不是？神會而得意，得意而忘形，是詩的至境。詩有神方為好詩，而好詩無神硬讀也成濫調(diào)。因此我告誡自己，詩不要專門讀，于神中會便好。
幼時不知此番奧妙，常把古詩作字詞讀，喜工麗之句，每見“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”就點頭甚以為是，誦“明月出天山，蒼茫云海間”也只是順口，至于神靈氣韻則全不能知覺。一如友伴背語錄，從“毛澤東同志是當代最偉大的馬克思列寧主義者”直背到“做毛主席的好戰(zhàn)士”以快為勝。如此戲法，李白之白，也就成了白話順口溜。那時見詩中離愁，就如同讀法國小說中的愛情一般，只當作賤者或階級敵人編來的魅語，試圖動人或騙人罷了。后來書全收了去，這古詩也就更看淡了，每每想起，也以為不過就是編排上的功夫。“少年不識愁滋味”么，確確如此。
跟著下鄉(xiāng)、返城、做工、出國，直到落腳南太平洋一島上為生，才真感到唐詩的好處。那些“海上生明月，天涯共此時”“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝”這樣以往不經(jīng)意的句子，瞬間都氣象開闊，姿態(tài)萬千起來。
我等生活于新世，多人而少神，小時城里還有些鳥雀烏鴉，大了就沒了蹤影，倒是多了不少電動玩具和幼兒心理教育。每入人家，最怕喚來幼童，光“鵝鵝鵝，曲項向天歌”還算好，偏是將“五月不可觸，猿聲天上哀”也作機槍般發(fā)射，讓我想到別是把什么紅頭文件丟在了路上。
我幼時不曾背詩，不知可當慶幸，而語錄背得不少卻還常令我今天感動，想起“使我們每個活著的人，想起他們就感到心里難過”就要難過難過。說語錄背背就背背，而詩不當背，是說詩在神境里，現(xiàn)實中無論如何死背也是不可得的。雖不敢說有神，但確知神境，詩只在那里顯現(xiàn)，心中一念“紅豆生南國”，便知天上人間了。
夢在醒之上
詩在夢之上
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