老舍《正紅旗下》手稿首次出版，布面精裝典藏版
手稿字跡清晰整潔，屬手稿收藏中的上品
增刪筆跡親切鮮活，生動(dòng)再現(xiàn)老舍創(chuàng)作思路
本書簡(jiǎn)介：
本書是老舍的自傳體小說，從他的出生開始寫起，呈現(xiàn)了清朝末年社會(huì)動(dòng)蕩，民生凋敝的宏觀圖景。義和團(tuán)興起，洋人涌入北京，清王朝走向沒落，八旗子弟們?cè)诟F途末路上掙扎……老舍以生動(dòng)筆觸和深刻力度描繪了晚清沒落市井小人物的清明上河圖�？上У氖且�?yàn)槲母锲群�，老舍含冤沉湖自盡，此部小說沒有寫完，成了老舍最后一部作品，也是他“帶淚的笑”的幽默諷刺風(fēng)格藝術(shù)臻于完美的一部著作。其手稿由現(xiàn)代文學(xué)館收藏，首次出版，稿面字跡清晰整潔，兼具學(xué)術(shù)研究和收藏價(jià)值，極為珍貴。
作者簡(jiǎn)介：
老舍，原名舒慶春，現(xiàn)代文學(xué)著名作家，杰出的語言大師，新中國(guó)成立后被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)，代表作品有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》，短篇小說《二馬》《月牙兒》，劇本《茶館》《龍須溝》等，在現(xiàn)代文學(xué)史上產(chǎn)生了舉足輕重的重大影響。前言前言
舒乙
《正紅旗下》是老舍先生的最后一部作品，因?yàn)榭陀^政治原因沒有寫完，只是一部輝煌巨著的開頭，但即便是這樣，也是他的代表作之一，在他的創(chuàng)作中占有非常重要的地位。
《正紅旗下》仿佛有一種象征意義，它那沒有寫完的命運(yùn)，就像老舍先生本人一樣，也沒有走到盡頭，是突然中斷的，悲劇一般地戛然而止。
《正紅旗下》是老舍先生的自傳體長(zhǎng)篇小說，寫了十一章，八萬字，手稿有一百六十四頁，剛剛寫到主人公“我”不到一歲。
老舍先生的寫作生涯是以創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說開始的，中間轉(zhuǎn)為創(chuàng)作戲劇劇本，最后，又回歸到長(zhǎng)篇小說，中止在《正紅旗下》上。
老舍先生去世的頭一年，一九六五年，在北京香山鄉(xiāng)間，他曾向他的老朋友王瑩、謝和庚夫婦透露：他還有三部小說要寫，一部是自傳體，一部是八大胡同，一部是天橋。
那頭一部，顯然的指《正紅旗下》，當(dāng)時(shí)他已擱筆了兩年多，但是，他沒有忘記它，他惦念著它，心里依然在琢磨它，打著腹稿，等著有機(jī)會(huì)再提筆。
實(shí)際上，對(duì)《正紅旗下》，他已琢磨了差不多一輩子。
他的另一位老朋友，他的拜把兄弟，大語言學(xué)家羅常培先生說過：老舍先生由年輕時(shí)期就已經(jīng)開始為自傳體長(zhǎng)篇做準(zhǔn)備了，描寫一個(gè)家庭的歷史，他一直為此在收集資料。前言
舒乙
《正紅旗下》是老舍先生的最后一部作品，因?yàn)榭陀^政治原因沒有寫完，只是一部輝煌巨著的開頭，但即便是這樣，也是他的代表作之一，在他的創(chuàng)作中占有非常重要的地位。
《正紅旗下》仿佛有一種象征意義，它那沒有寫完的命運(yùn)，就像老舍先生本人一樣，也沒有走到盡頭，是突然中斷的，悲劇一般地戛然而止。
《正紅旗下》是老舍先生的自傳體長(zhǎng)篇小說，寫了十一章，八萬字，手稿有一百六十四頁，剛剛寫到主人公“我”不到一歲。
老舍先生的寫作生涯是以創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說開始的，中間轉(zhuǎn)為創(chuàng)作戲劇劇本，最后，又回歸到長(zhǎng)篇小說，中止在《正紅旗下》上。
老舍先生去世的頭一年，一九六五年，在北京香山鄉(xiāng)間，他曾向他的老朋友王瑩、謝和庚夫婦透露：他還有三部小說要寫，一部是自傳體，一部是八大胡同，一部是天橋。
那頭一部，顯然的指《正紅旗下》，當(dāng)時(shí)他已擱筆了兩年多，但是，他沒有忘記它，他惦念著它，心里依然在琢磨它，打著腹稿，等著有機(jī)會(huì)再提筆。
實(shí)際上，對(duì)《正紅旗下》，他已琢磨了差不多一輩子。
他的另一位老朋友，他的拜把兄弟，大語言學(xué)家羅常培先生說過：老舍先生由年輕時(shí)期就已經(jīng)開始為自傳體長(zhǎng)篇做準(zhǔn)備了，描寫一個(gè)家庭的歷史，他一直為此在收集資料。
這樣的小說創(chuàng)作，的確，早期已出現(xiàn)過一次，在一九三七年，題
目叫《小人物自述》，可惜，因戰(zhàn)爭(zhēng)而中斷，只留下開頭。當(dāng)時(shí)，他把這個(gè)小說的開頭寄給了天津的一個(gè)婦女雜志《方舟》連載。天津淪陷的前夕，那一期雜志剛剛印好，未等發(fā)行天津就落入日寇的手中，這雜志也就從此中止了自己的編輯和出版。那一期《方舟》老舍先生自也未見過，或許，直到去世，他也不曾知道《小人物自述》的開頭曾經(jīng)正式刋行問世過。不僅他本人不知道，連他的讀者，甚至研究者，也全然不知。只是到了上世紀(jì)八十年代，上海圖書館館員張煒先生在館里保存的那最后一期《方舟》里才偶然發(fā)現(xiàn)了《小人物自述》。正因?yàn)橛羞@樣不知所終的結(jié)局，老舍先生自己在其它文章中并未提到過《小人物自述》的名字，只是說抗戰(zhàn)前夕他同時(shí)在創(chuàng)作兩部長(zhǎng)篇小說，皆因戰(zhàn)爭(zhēng)而作廢。
如果，由一九三七年寫《小人物自述》算起，到一九六一、六二年開始寫《正紅旗下》止，一共是二十五年，差不多是半輩子了。的確，是醞釀了一生。
難怪，《正紅旗下》是爐火純青的寫作了，飽含了一位老作家一生的心血。
一九六二年，老舍先生曾去廣州參加全國(guó)話劇、兒童劇創(chuàng)作和觀摩會(huì)議，他在大會(huì)發(fā)言中說，他正在創(chuàng)作一部小說，寫得很慢很慢，一天只得幾百字，連每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都要想很久。
這是在說《正紅旗下》的寫作。
我曾經(jīng)有幸旁聽過老舍先生在家中朗誦自己的《正紅旗下》片斷。他晚年有個(gè)特殊的寫作習(xí)慣，那就是朗誦自己的作品給朋友們聽，目的是檢驗(yàn)自己的文字是否通順，是否上口，爭(zhēng)求意見，便于修改。當(dāng)然，這個(gè)辦法對(duì)話劇劇本是特別有用的，對(duì)演員們的表演也有很大的啟迪作用。所以，聽老舍朗誦曾經(jīng)是一個(gè)重要的程序，會(huì)召來許多人，仿佛是重大的節(jié)日一樣，被認(rèn)為是極大的享受。
老舍先生曾特別將《正紅旗下》朗誦給金受申先生聽，后者是他早期學(xué)生和后期同事，也是他的好朋友。金先生是旗人，是掌故民俗專家。作者念給他聽，是專門征求他對(duì)小說中旗人生活里風(fēng)俗方面的意見。有時(shí)，兩人還要討論半天。
老舍先生的書桌是紅木三屜桌，他把《正紅旗下》手稿放在書桌中間那個(gè)抽屜里，這是一個(gè)最重要的部位，拉開抽屜就是它。足見作者本人對(duì)它的重視，雖然沒寫完，但就一直這么放著，直到生命的最后一息，宛如隨時(shí)都會(huì)返回到繼續(xù)創(chuàng)作的樣子。
《正紅旗下》手稿還有一個(gè)特點(diǎn)：始終是作者自己手跡，沒有抄稿。此前，寫話劇劇本時(shí)，他聘有一位私人秘書，幫他抄稿，他本人再在抄好的稿件上修改，反復(fù)多次，所以，話劇劇本抄稿甚多。而《正紅旗下》沒有抄稿。估計(jì)，此時(shí)，抄稿已無必要。一是此時(shí)寫得慢，每天所得不多，不必有那么快的周期和相應(yīng)的寫作方式了。二是遇有修改多的地方，乾脆自己再慢慢重寫一遍。
所以《正紅旗下》手稿很干凈，很漂亮，是手稿中上品。
“文革”起來了，老舍先生悲慘地離開了人世。保存這份他珍愛的未完手稿就成了全家人的中心大事。我們?cè)诘谝粫r(shí)間，借抄家人員吩咐母親胡絜青把屬于她自己的字畫和東西由老舍書房中拿出來之機(jī)，將這份手稿偷偷轉(zhuǎn)移了。
一開始，將它藏在廢舊的煙筒里，藏在煤堆里。后來，形勢(shì)越來越緊，索性轉(zhuǎn)移出小院，到了北京林學(xué)院家屬宿舍，再轉(zhuǎn)移到對(duì)外友協(xié)家屬宿舍，再轉(zhuǎn)移到鐵道部家屬宿舍，再到南苑……就像一只被追逐的小鹿，到處躲，不停的跑，繞著城轉(zhuǎn)，哪兒有危險(xiǎn)就趕快躲，終于，被完整無缺地保存了下來。
打倒“四人幫”之后，手稿被《人民文學(xué)》雜志拿去發(fā)表，發(fā)表時(shí)還隆重地加了編者按，說它是一部未完的巨著。發(fā)表之后，立刻引起轟動(dòng)，接著人民文學(xué)出版社出版了單行本，有非常漂亮的插圖。
《正紅旗下》手稿由家人捐獻(xiàn)給了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，永久保留在那里。此次出版手稿，得到了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的大力幫助，翻拍成光盤。
《正紅旗下》已被譯成多種文字在國(guó)外發(fā)行，它還被改編成話劇、曲劇等劇種搬上了舞臺(tái)。可惜，老舍先生自己都未能看到。
不過，“我、母親、大姐、二姐、姑母、福海、宗月大師……”都活在手稿里，活在書里，永遠(yuǎn)不會(huì)死。
《正紅旗下》寫得非常用心，由稿面上看，全篇字跡非常清晰、整潔，極少涂改，而且，由頭到尾始終如一。如此工整的底稿，就是老舍自己的稿件中，也是上品�！e青
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