看電影是一個(gè)不斷扼殺自己生命和情感的過程，尤其是當(dāng)你置身在一個(gè)黑暗的空間場所里面。即便電影畫面是表現(xiàn)漆黑一片，我們依然能看到投射到銀幕上的黑暗，因?yàn)殡娪胺庞呈潜仨氂泄饬恋�。人類在黑暗中沉睡，在黑暗中做夢，所以電影被很多人描述為一個(gè)夢。
《身不在場》連接了虛擬的聲畫和現(xiàn)實(shí)的生活，讓我們能夠用銀幕上的斑駁，為自己在繁亂世間開辟一片遐想地。木衛(wèi)二用樸素而流暢的文字記錄下他的觀影體驗(yàn)，更是在以電影為名，書寫光影映照的現(xiàn)實(shí)。通過文字走進(jìn)電影，給生活開啟一個(gè)個(gè)經(jīng)典而懷舊的夢境。
本書簡介：
《身不在場》是著名影評人、專欄作家木衛(wèi)二首部影評集，從其十年來的千余篇影評和數(shù)百萬文字中遴選而成，并根據(jù)電影類型和文字風(fēng)格進(jìn)行了精心編排和梳理，并配以精美圖片。
書中精選近70篇影評，涵蓋中國兩岸三地、日本、韓國、歐美等世界范圍內(nèi)的優(yōu)質(zhì)電影，如《一代宗師》《戀戀風(fēng)塵》《聽說桐島要退部》《無恥混蛋》等。
作者用樸素而流暢的文字記錄下他的觀影體驗(yàn)，以及他對電影的全部熱忱。同時(shí)，這些文字以電影為名，也在呈現(xiàn)著觀看與閱讀的關(guān)系、自我與他人的關(guān)系、電影與社會(huì)的關(guān)系。
作者簡介：
木衛(wèi)二，本名葉新代，生于1984年，福建泉州人�！澳拘l(wèi)二”最早是一個(gè)歐洲電影的專欄名，后來成了筆名。寫影評十余年并借此謀生，曾任金馬獎(jiǎng)、華語電影傳媒大獎(jiǎng)、北京國際電影節(jié)注目未來單元評委，在《南方都市報(bào)》《北京青年報(bào)》《城市畫報(bào)》等諸多媒體擁有專欄。
目錄：
輯一昨日少年歌
《陽光姐妹淘》：最后的舞，請與我一起
《魚缸》：少女的白馬，青春的河流
《九降風(fēng)》：青春、棒球和藍(lán)色蝴蝶
《太浩湖》：時(shí)有微涼只是風(fēng)
《冬冬的假期》：回到那年夏天
《聽說桐島要退部》：用攝像機(jī)對抗現(xiàn)實(shí)
《牯嶺街少年殺人事件》：并非每件事都可能發(fā)生
《蘇默斯小鎮(zhèn)》：我們失去的一小部分
《小鎮(zhèn)》：鄉(xiāng)愁四韻土耳其
《蜂蜜》：森林在呼吸
《河童之夏》：妖怪現(xiàn)形記
《來自虞美人之坡》：上坡還是下坡？
目錄：
輯一 昨日少年歌
《陽光姐妹淘》：最后的舞，請與我一起
《魚缸》：少女的白馬，青春的河流
《九降風(fēng)》：青春、棒球和藍(lán)色蝴蝶
《太浩湖》：時(shí)有微涼只是風(fēng)
《冬冬的假期》：回到那年夏天
《聽說桐島要退部》：用攝像機(jī)對抗現(xiàn)實(shí)
《牯嶺街少年殺人事件》：并非每件事都可能發(fā)生
《蘇默斯小鎮(zhèn)》：我們失去的一小部分
《小鎮(zhèn)》：鄉(xiāng)愁四韻土耳其
《蜂蜜》：森林在呼吸
《河童之夏》：妖怪現(xiàn)形記
《來自虞美人之坡》：上坡還是下坡？
《借東西的小人阿莉埃蒂》：了解你，了解我自己
《20世紀(jì)少年》：這世界需要我嗎？
《少年菀得》：追尋自我的菀得
《少女洛荷》：毀滅與成長之路
《故鄉(xiāng)之春》：戰(zhàn)爭還未結(jié)束
《太平。天國》：天國不太平
輯二 金色夢鄉(xiāng)
《五個(gè)相撲的少年》：青春禮贊
《橫道世之介》：好人世之介
《金色夢鄉(xiāng)》：人生不是那么好混的
《昔日的我》：當(dāng)時(shí)，我們以為可以改變世界
《苦役列車》：重翻昨日書
《水母》：人間水母記
《北極圈戀人》：戀人啊，戀人
《在希爾維亞城中》：希爾維亞在哪里
《饑餓》：身體是他們最后的武器
《無人知曉的波斯貓》：你是否歌頌過自由
《與巴什爾跳華爾茲》：我寧愿身不在場
《與安娜的四個(gè)夜晚》：孤獨(dú)者的短暫浪漫
《國家代表》：讓全世界都看到你飛翔
《明亮的星》：浪漫詩人之死
《呼嘯山莊》：當(dāng)古典遭遇野性
《戀戀風(fēng)塵》：時(shí)間之光
輯三 趣味游戲
《狩獵》：當(dāng)你成為獵物
《薄荷糖》：午夜里的薄荷糖
《花瓶》：女性引領(lǐng)歐容飛升
《周圍的事》：真的沒有，又能如何
《心靈廚房》：我心歸處是“廚房”
《總鋪師》：世間最想念的味道
《趣味游戲》：遙控器就在你手中
《追擊者》：無能的人
《黃�！罚毫_宏鎮(zhèn)的血與骨
《十三刺客》：趕超傳統(tǒng)的大殺陣
《金福南殺人事件始末》：舌尖上的刀鋒
《贖罪》：烏洛波洛斯的贖罪
《告白》：以愛為名的傷害
《無恥混蛋》：杰作，未完成
《超越巔峰》：Check，DoubleCheck
《恐怖分子》：請假裝你會(huì)舍不得我
《玉姬的映畫》：情感教育
《一代宗師》：與時(shí)間搭手交談
輯四 步履不停
《步履不�！罚嚎煲徊�，慢一拍
《父后七日》：有時(shí)候，我會(huì)忘記
《入殮師》：日本之心，世界共鳴
《下一站，天國》：花憶前身
《人造天堂》：塵世如潮人如水
《櫻花盛開》：東京櫻花開
《親愛的醫(yī)生》：誰知長者心
《你還活著》：知足吧，活著的人
《阿基里斯與烏龜》：焦慮的北野武
《天水圍的日與夜》：家常便飯的暖人光輝
《谷子和鯔魚》：古斯古斯，法式飲食男女
《大地驚雷》：往事中的往事
《蒙古精神》：鐵馬冰河入夢來
《紅柿子》：姥姥的故事和轉(zhuǎn)身離開的歷史
《悲情城市》：中國的另一種可能
《辯護(hù)人》：做歷史的辯護(hù)人
前言推薦序
和木衛(wèi)二的淵源可以追溯到BBS時(shí)代�，F(xiàn)在應(yīng)該沒多少人知道BBS是什么了，BulletinBoardSystem，電子公告牌系統(tǒng)，用一種叫Cterm的軟件，你可以進(jìn)入這個(gè)只有文字的世界，白底黑字，像小時(shí)候的黑板報(bào)。那是比網(wǎng)頁版論壇更早的存在，2001年我大學(xué)畢業(yè)后還有在玩，就是在那之后的2003年開始留意到木衛(wèi)二和magasa。
四年之后，我已經(jīng)在南方都市報(bào)做了好幾年電影編輯。木衛(wèi)二一直說，那時(shí)我邀他在這張報(bào)紙開設(shè)專欄，是他成為職業(yè)影評人的開端。我想這也是找我來寫序的原因，自然義不容辭。
推薦序
和木衛(wèi)二的淵源可以追溯到BBS時(shí)代�，F(xiàn)在應(yīng)該沒多少人知道BBS是什么了，BulletinBoardSystem，電子公告牌系統(tǒng)，用一種叫Cterm的軟件，你可以進(jìn)入這個(gè)只有文字的世界，白底黑字，像小時(shí)候的黑板報(bào)。那是比網(wǎng)頁版論壇更早的存在，2001年我大學(xué)畢業(yè)后還有在玩，就是在那之后的2003年開始留意到木衛(wèi)二和magasa。
四年之后，我已經(jīng)在南方都市報(bào)做了好幾年電影編輯。木衛(wèi)二一直說，那時(shí)我邀他在這張報(bào)紙開設(shè)專欄，是他成為職業(yè)影評人的開端。我想這也是找我來寫序的原因，自然義不容辭。
說了些過去，是想說木衛(wèi)二寫影評已經(jīng)很多年，算是老影評人了。從豆瓣到微博，他也早已建立起自己的風(fēng)格，為人追捧，也遭人非議。非議者常說他的文字清淺，但其實(shí)深入淺出型的影評很難寫：對電影歷史、制作乃至行銷都要有知識(shí)積累，對影片本身要有獨(dú)到有趣的觀點(diǎn)，最后還要不裝，以生動(dòng)曉暢（最好加點(diǎn)幽默）的文字呈現(xiàn)，這里頭的每個(gè)環(huán)節(jié)，都偷不得懶，做不得假，需要慢工出細(xì)活。很多細(xì)處，還要有人生的歷練——舉個(gè)簡單的例子，有些電影年輕的時(shí)候看不懂，后來經(jīng)歷了一些人事才明白它的好，這樣的情形，每個(gè)經(jīng)年累月喜歡著電影的人，都經(jīng)歷過吧？
我以為，木衛(wèi)二一直在這條路上穩(wěn)穩(wěn)地、勤奮地走著。記得我最開始是找他給報(bào)紙寫歐洲片，寫了幾年，報(bào)紙改版，調(diào)整欄目，他居然認(rèn)領(lǐng)了日本電影來寫，讓我吃了一驚，這才知道他的積累如此廣泛。他是福建泉州人，因?yàn)檎Z言優(yōu)勢，寫臺(tái)灣電影也有自己的一套，令人羨慕。
而且他不當(dāng)紅包影評人。道德這件事，說到底是各人的選擇，未必值得標(biāo)榜。但確實(shí)，作為一名自由撰稿人，只靠稿酬為生是辛苦的；有時(shí)順手拿點(diǎn)紅包也未必需要違心，但木衛(wèi)二就是沒有。他的這點(diǎn)堅(jiān)持，我很欽佩。
以木衛(wèi)二的資歷，到現(xiàn)在才出書，算是晚了，我猜多半是因?yàn)樽晕乙蟾�。他自己說年紀(jì)不小了，想對看電影寫電影這件事，留個(gè)紀(jì)念。還記得在某一年的香港電影節(jié)，跟他聊過是電影大于生活，還是反過來？他選擇了生活更大。對他這類型的作者來說，我想這是好事，他們筆下的東西，終究需要生活的文火慢燉。近幾年，木衛(wèi)二的攝影作品愈見精彩，大概也是他選擇生活更大的證明之一。
這本書的結(jié)構(gòu)，有如少年到青年，經(jīng)過中年到老年，也像是一闋人生流水。這讓我想起最近收到的一張概念唱片，邵夷貝的《新青年》，講的是某位“青年A”從童年到三十來歲的人生。在這張專輯的后記里，邵夷貝說：“愿我們都能像‘青年A’最終那樣，恒久持續(xù)‘精神’上的‘永遠(yuǎn)年輕’——始終熱情好奇、自知愚蠢、精神饑餓和相信無限的可能性�！�
我不能說得更好，把這話送給木衛(wèi)二和他所有的讀者，希望你們喜歡這本書。
虞曉毅（南方都市報(bào)娛樂新聞部副主任，華語電影傳媒大獎(jiǎng)評委會(huì)秘書長，參與編輯《華語電影》系列叢書）
2015年7月6日
自序終于還是出書了。 我是一個(gè)影迷，也是一名影評人。 朋友曾批評說，你是在用影迷的心態(tài)看電影。這本書匯集了這些年的電影評論精選，見證了木衛(wèi)二從一個(gè)饑不擇食的影迷，變成一名以寫文章謀生的影評人。前前后后，零零碎碎，居然也有了十年時(shí)間的跨度。 如果這本書的一些文字，令你覺得討厭的作者好像不是在跟讀者對話，那么，希望你能一笑而過，他只是在跟電影自言自語。這些評論大多是千百字的媒體文章，發(fā)表在《南方都市報(bào)》《北京青年報(bào)》等報(bào)紙上，大致上保留了見報(bào)時(shí)候的原樣。篇幅不長，風(fēng)格不一。因彼時(shí)年少，拙稚難免。每篇文章開頭，我標(biāo)注了成文時(shí)間，也算是記錄下十年的寫作軌跡。 本書最早的一篇評論寫于2005年，是侯孝賢《冬冬的假期》。那時(shí)候，我還是浙江大學(xué)的一名學(xué)生，也還沒有用到木衛(wèi)二這個(gè)筆名。當(dāng)時(shí)剛有博客這種新鮮事物，卻還沒有今天的豆瓣。DVD和網(wǎng)絡(luò)下載紅紅火火，我跟朋友們結(jié)伴一起，到后來沒多久就被拆掉的電子市場淘碟。那些低調(diào)而神秘的地方還包括馬塍路、孩兒巷、金祝新村……一再被查封的頤高旗艦廣場3128以及競舟路上的隱蔽音像店。 如今看來，這種看電影的方法麻煩又滯后�？措娪暗姆椒ㄓ泻芏喾N，你可以選擇其中的一種或者好幾種，因時(shí)而異，因地制宜。包括我在內(nèi)，現(xiàn)在有很多人都相信電影屬于電影院，電影也應(yīng)該回到電影院。2015年，我在上海國際電影節(jié)看了《亂世佳人》《美國往事》和《少年時(shí)代》，我在中國電影資料館看了《刺殺神槍俠》。這些電影有的已經(jīng)看過一遍，有的好幾遍，但我比較確信，在電影院里才是真正看過了一部電影。 看電影是一個(gè)不斷扼殺自己生命和情感的過程，尤其是當(dāng)你置身在一個(gè)黑暗的空間場所里面。即便電影畫面是表現(xiàn)漆黑一片，我們依然能看到投射到銀幕上的黑暗，因?yàn)殡娪胺庞呈潜仨氂泄饬恋摹Ｈ祟愒诤诎抵谐了�，在黑暗中做夢，所以電影被很多人描述為一個(gè)夢。 年少輕狂時(shí)，一度陷入過看電影也要比別人厲害的功利想法。有一天，在意識(shí)到好電影根本看不完時(shí)，我感到了絕望。這時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)，看電影在本質(zhì)上是自我審視，自我對話�？催^的電影，它們在某種程度上造就了今天的我。 我們推崇經(jīng)典，因?yàn)橹挥薪?jīng)典會(huì)讓我們翻出來重溫。至于那些泥沙俱下的新片，多數(shù)是看過一遍就不會(huì)再拿出來了的。通過這本書，我希望能為那些我喜歡過的電影，留下一些時(shí)間的痕跡。 寫影評不是一項(xiàng)太好的職業(yè)，但我很幸運(yùn)，堅(jiān)持了下來。 《身不在場》這個(gè)書名，可能是我所感受到的精神困境。這個(gè)“身”，既是指你、我、他，也是“長恨此身非我有”的“身”。 正如IMAX的宣傳語，看電影還是進(jìn)入一部電影。很多人為主人公的愛情落淚，為主人公的命運(yùn)焦慮不安，甚至義憤填膺地想幫主人公找兇手。那么，身不在場是一個(gè)影迷的局外人遺憾。 對于寫影評這樁事，人們總是覺得，你這個(gè)人又不在電影拍攝現(xiàn)場，憑什么指手畫腳。簡言之就是，你有本事你去拍啊。身不在場是一名影評人的自嘲。 中國影評人飽受污名化困擾，我慶幸于別人對我說，你并不在那些烏煙瘴氣的派發(fā)紅包現(xiàn)場。影評人也受到是否進(jìn)入電影工業(yè)的選擇誘惑，我反思著為何我身不在場，沒有成為圈內(nèi)人。是時(shí)候未到，還是我沒準(zhǔn)備好，或者根本是別人心里嘀咕的：他根本不是那塊料。 事實(shí)上，“身不在場”也根本沒有那么復(fù)雜。它是兩部電影的混合，也是看電影時(shí)常會(huì)冒出的觸類旁通，穿插窮舉。一部是科恩兄弟的《缺席的人》（TheManWhoWasn'tThere，2000），一部是托德·海因斯的《我不在那兒》（I'mNotThere，2007）。 最后，“身不在場”其實(shí)是我寫《與巴什爾跳華爾茲》的評論標(biāo)題。當(dāng)電影市場和制作用心越來越趨向兩個(gè)相反極端，就更能顯出這本影評集的重要價(jià)值。
——導(dǎo)演魏德圣
電影是一場夢，一場游戲，是人生歧路上的一次意外遭遇，也是步履不停的青春歷險(xiǎn)。木衛(wèi)二的影評，讓我們重新審視觀看與閱讀的關(guān)系、自我與他人的關(guān)系、電影與社會(huì)的關(guān)系。這些最終以樸素而流暢的文字記錄下來的電影體驗(yàn)，感情豐盛，思辨清晰，是心靈過往的回憶，是人生重現(xiàn)的時(shí)光。
——編劇梅峰
電影，對普通人來說，是一個(gè)觀看和評論的對象，對木衛(wèi)二來說，卻是一個(gè)世界，他像“超體”一樣，生活在這個(gè)世界里，不分晝夜，也不留余地。他的文字里，有他對電影的全部熱忱、全部熱愛，這種熱忱，讓他成為我心目中的影評標(biāo)桿。
當(dāng)電影市場和制作用心越來越趨向兩個(gè)相反極端，就更能顯出這本影評集的重要價(jià)值。
——導(dǎo)演魏德圣
電影是一場夢，一場游戲，是人生歧路上的一次意外遭遇，也是步履不停的青春歷險(xiǎn)。木衛(wèi)二的影評，讓我們重新審視觀看與閱讀的關(guān)系、自我與他人的關(guān)系、電影與社會(huì)的關(guān)系。這些最終以樸素而流暢的文字記錄下來的電影體驗(yàn)，感情豐盛，思辨清晰，是心靈過往的回憶，是人生重現(xiàn)的時(shí)光。
——編劇梅峰
電影，對普通人來說，是一個(gè)觀看和評論的對象，對木衛(wèi)二來說，卻是一個(gè)世界，他像“超體”一樣，生活在這個(gè)世界里，不分晝夜，也不留余地。他的文字里，有他對電影的全部熱忱、全部熱愛，這種熱忱，讓他成為我心目中的影評標(biāo)桿。
——作家韓松落
影評有無數(shù)種寫法。其中有一種理論認(rèn)為：每個(gè)人對電影的判斷都是基于自身的審美歷史和人生經(jīng)驗(yàn)。木衛(wèi)二的影評就是這樣，毋寧說它是某種形式的自傳，讀者可以從文章中看到作者的生活軌跡和喜怒哀樂。
——影評人magasa
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